PiKe
Member
Çocukluktan itibaren keşfetmek veya tahmin etmek mümkün mü? bir ömür boyu en büyük aşk? En dayanıklı. Tek. Nihai. Maria Elena Walsh Muhtemelen olumlu cevap verirdim. Yazmak (hatta eğer diğeri okuyucuysa ve bu arzunun nesnesiyse okumak) kişinin nihai aşkı bulmasının yolu olabilir.
Çünkü tesadüfen olsun ya da olmasın, kendisi de ilk şiir kitabının başında bunu böyle anlatmıştı. affedilmez sonbahar, on dört ile on yedi yaşları arasında yazılmışkehanet gibi aydınlatıcı sözlerle kutlanan ilk film:
Beni fotoğraftaki gibi düşün: /profilim senin soyadının etrafında geziniyor. /Sesinin yanında büyüyen unutkan kılıç, dostum.
'Fotoğrafçılık' ve 'arkadaşım' arasında ancak on beş kelime var. Bir portreden söz ederek başlayan bu şiir koleksiyonunun yayımlanmasından, büyük fotoğrafçı ve hayatının aşkı Sara Facio ile tanıştıon yıl geçti. 1955'te Paris'te buluştularancak ilişkileri çok daha sonra, 70'lerde Buenos Aires'te devam edecekti.
Beklemek adil görünüyor, eğer o gözlerin ağırlığı için beklemeniz gereken şey buysa, tasvir edilenlerin aynısı Julio Cortázar, Alejandra Pizarnik veya Pablo Neruda Sanki hala hayattalarmış gibi üzerinize iniyorlar.
bir aşkın görselleri
“Manuelita”nın bestecisi ve Cortázar'ı ağzında sigarayla, Bogartvari bir bakışla ölümsüzleştiren fotoğrafçı, Otuz yıl birlikte yaşadılar. Onlar enkarne oldular modern Arjantin kültür tarihinin en yaratıcı ve eşsiz çiftlerinden biri. Milyonlarca Arjantinliye hem fotoğraflarda hem de edebi ve şiirsel eserlerde gençlik ve çocukluğun en kalıcı görüntülerinden bazılarını verdiler.
Çünkü çarşılarda ayılar, çalışkan inekler, dans eden maymunlar, chacarera dansı yapan kediler ve tüm krallık altüst olmadan çocukluk düşünülemeyeceği gibi, 60'lı, 70'li ve 80'li yılların yeni Arjantin gençliği de Facio'nun fotoğrafları olmadan düşünülemez. .
Bugün, 17 Haziran 2011 Cuma günü sunulan fotoğraf, ünlü Arjantinli fotoğrafçı Sara Facio tarafından canlandırılan Arjantinli yazar Maria Elena Walsh'u gösteriyor. EFE/Sara Facio
Örnekler, fotoğrafları görmeden bile ortadadır: militanlık ve gençlik Perón'un cenazesi “Peronist Oğlanlar”da, Kalın gözlüklü Onetti, Borges diz çökmüş bir kütüphanenin arkasında María Elena pastel boya tipi renklerle müdahale ettiMercedes Sosa, Salvador Allende ve Pablo Neruda, çok genç Susana Rinaldi, darmadağınık bir Alejandra Pizarnik ve Latin Amerikalı yazarların tüm portreleri ve otoportreleri ile birlikte.
Farkında olmadan paylaştılar açığa çıkmayan şeyin büyüsü, görünmezin: Şiirsel. Facio'nun 2000 yılında yaptığı bir röportajda María Moreno'ya kesin bir dille söylediği gibi (“Gözlerimiz açık”): “Aslında, altyazı gerektiren bir gazetecilik fotoğrafı işe yaramaz.”
Aynı şey bir şiir, bir şarkının sözleri, bir metafor için de söylenebilir. Nietzsche'nin “Sözünü söyle ve sözünü tutma” sözünü özetlemek gerekirse; açıklanan herhangi bir görüntü paramparça oldu. Belki de bu nedenle “Kaplumbağa Manuelita”nın bestecisi gençliğinden beri fotoğrafa meraklıydı.
“María Elena Walsh'un fotoğrafçılıkla ilişkisi – kendisi ile yaptığı sohbette şöyle açıklıyor: Clarín Kültürü tarihçi ve deneme yazarı Sergio Pujol, yazar Ağustos böceği gibi. María Elena Walsh'un Biyografisi– şiirlerinin aktardığı görsel imgelerin ve şarkı sözlerinin çok ötesine geçiyor. Kelimelerinizi görselle, kentsel deneyimle işleyin. Heykeller, Paris'teki balıkçı kedileri sokağı… Buenos Aires'in görüntüleri onun yaratıcılığının büyük girdisi.”
Ancak ilginç olan ilişkinin sadece burada bitmemesidir. Walsh her zaman fotoğrafçılık konusunda çok hassas, dikkatli ve gözlemciydi. Gençliğinden beri sık sık ziyaret ettiği Horacio Coppola ve Greta Stern'in komşusuydu ve Buenos Aires'te yaşayan Rus fotoğrafçı Anatole Saderman'a da yakındı.
“Profesyonel düzeyde, Sara Facio ve ortağı Alicia D'Amico'yu eğiten Annemarie Heinrich'in stüdyosuna da sık sık gidiyordu. Gerçekte María Elena'nın ilk mesleği plastik sanatlardıGüzel Sanatlar okulunda okuduğu için. Ve bir yetişkin olarak fotoğrafçılığı yazdı ve eleştirdi. Başka bir deyişle, fotoğrafla ilgili kaygısı Sara'yla olan ilişkisinden çok daha önceye dayanıyor ve büyük olasılıkla bu endişe, her ikisi için de çok teşvik edici bir bağ olan onunla olan ilişkisiyle güçlenmiş olabilir,” diye bitiriyor yazar.
kentsel aşk
Sara Facio'nun fotoğrafları Arjantinlilere ve dünyanın her yerindeki vatandaşlara eşlik etmeye devam ediyor. Ancak internetten ve dijital ağlardaki ikonik çoğalmadan önceki bir dönemde, yazarların yüzlerini bilmek için bir araç olmaktan çok, daha ziyade daha samimi bir şey olarak.
Kitapçılarda ya da kütüphanelerde kağıt kitapların ya da dijital arayüzlerin arka kapaklarını gülümseyerek okşayan okuyucular her zaman olacaktır. Okumanın yalnızlığında çok fazla arkadaşlığın tanınmasıdır.
María Elena Walsh'un görüntüleriÇocukluğun olduğu kadar yetişkinliğe geçişin de yazarı, onlar da sürer. Bazıları daha az olabilir (“Pampa'da ve yolda öpüşen bir erkek ve bir kadın, koridorun henüz unutmadığı dünkü tangonun yankısı”). ama diğerleri güçleriyle ve kentsel isyanlarıyla etkilemeye devam ediyor. Bazen “Municipal Waltz” adlı şarkısında olduğu gibi mükemmel ve sentetik bir şekilde anlatılıyor: “Savaş ve yıkım, duvarları ve sokakları yıkıyor”, Palo Pandolfo'nun veya “Buenos Aires en llamas”ın Trueno'sunun sözlerinden çok da uzak değil.
Sara Facio, María Elena Walsh vakfından. Fotoğraf: Federico Imas.
Çalışılan minimalizmde birkaç sevgiliyi basit, gündelik nesnelere dönüştürüyorerotizmin (yatak ve iştah) indirgenemez aksiyomu altında, muhteşem “Çarşaf ve masa örtüsü”nde: “Kimsenin / bu acımasız dünyada / çarşaf ve masa örtüsünün eksik olmasına izin vermeyin.”
Günümüzde CEO olarak anılan yöneticilerde, María Elena'nın imajı bugün girişimcilik ile liderlik farkındalığı arasında yer alıyor:
Bir saatte ölüm/sonsuzluktaki durum için kaydetme. (“Yöneticiler”)
Basit görseller, bazen sadece iki kelime. Başlık “Still Ship” gibi affedilmez sonbahar ve içindeki metaforlar: (“rüzgarın sınırı”, “suyun nefesi”), María Elena Walsh, çocukluk ve ergenlik yılları arasında fotoğraflardan bahsetmeye başladı.
Ama bir başka popüler şair Vinicius de Moraes gibi kalbin gölgelerini keşfetmemek için: “Sizi Rolleiflex'imde fotoğrafladım / ve büyük nankörlüğünüz ortaya çıktı” (“Akort Dışı”)
Ama muhtemelen bir figür olarak aşkı görmüş olması muhtemeldir. Orada, “İthaf”ta, o ilk kitabın başında mühürledi: “Ayrılmadan çok önce kaybolmuş olacağım / elin elimde olmadan dostum.”
Çünkü tesadüfen olsun ya da olmasın, kendisi de ilk şiir kitabının başında bunu böyle anlatmıştı. affedilmez sonbahar, on dört ile on yedi yaşları arasında yazılmışkehanet gibi aydınlatıcı sözlerle kutlanan ilk film:
Beni fotoğraftaki gibi düşün: /profilim senin soyadının etrafında geziniyor. /Sesinin yanında büyüyen unutkan kılıç, dostum.
'Fotoğrafçılık' ve 'arkadaşım' arasında ancak on beş kelime var. Bir portreden söz ederek başlayan bu şiir koleksiyonunun yayımlanmasından, büyük fotoğrafçı ve hayatının aşkı Sara Facio ile tanıştıon yıl geçti. 1955'te Paris'te buluştularancak ilişkileri çok daha sonra, 70'lerde Buenos Aires'te devam edecekti.
Beklemek adil görünüyor, eğer o gözlerin ağırlığı için beklemeniz gereken şey buysa, tasvir edilenlerin aynısı Julio Cortázar, Alejandra Pizarnik veya Pablo Neruda Sanki hala hayattalarmış gibi üzerinize iniyorlar.
bir aşkın görselleri
“Manuelita”nın bestecisi ve Cortázar'ı ağzında sigarayla, Bogartvari bir bakışla ölümsüzleştiren fotoğrafçı, Otuz yıl birlikte yaşadılar. Onlar enkarne oldular modern Arjantin kültür tarihinin en yaratıcı ve eşsiz çiftlerinden biri. Milyonlarca Arjantinliye hem fotoğraflarda hem de edebi ve şiirsel eserlerde gençlik ve çocukluğun en kalıcı görüntülerinden bazılarını verdiler.
Çünkü çarşılarda ayılar, çalışkan inekler, dans eden maymunlar, chacarera dansı yapan kediler ve tüm krallık altüst olmadan çocukluk düşünülemeyeceği gibi, 60'lı, 70'li ve 80'li yılların yeni Arjantin gençliği de Facio'nun fotoğrafları olmadan düşünülemez. .
Bugün, 17 Haziran 2011 Cuma günü sunulan fotoğraf, ünlü Arjantinli fotoğrafçı Sara Facio tarafından canlandırılan Arjantinli yazar Maria Elena Walsh'u gösteriyor. EFE/Sara Facio
Örnekler, fotoğrafları görmeden bile ortadadır: militanlık ve gençlik Perón'un cenazesi “Peronist Oğlanlar”da, Kalın gözlüklü Onetti, Borges diz çökmüş bir kütüphanenin arkasında María Elena pastel boya tipi renklerle müdahale ettiMercedes Sosa, Salvador Allende ve Pablo Neruda, çok genç Susana Rinaldi, darmadağınık bir Alejandra Pizarnik ve Latin Amerikalı yazarların tüm portreleri ve otoportreleri ile birlikte.
Farkında olmadan paylaştılar açığa çıkmayan şeyin büyüsü, görünmezin: Şiirsel. Facio'nun 2000 yılında yaptığı bir röportajda María Moreno'ya kesin bir dille söylediği gibi (“Gözlerimiz açık”): “Aslında, altyazı gerektiren bir gazetecilik fotoğrafı işe yaramaz.”
Aynı şey bir şiir, bir şarkının sözleri, bir metafor için de söylenebilir. Nietzsche'nin “Sözünü söyle ve sözünü tutma” sözünü özetlemek gerekirse; açıklanan herhangi bir görüntü paramparça oldu. Belki de bu nedenle “Kaplumbağa Manuelita”nın bestecisi gençliğinden beri fotoğrafa meraklıydı.
“María Elena Walsh'un fotoğrafçılıkla ilişkisi – kendisi ile yaptığı sohbette şöyle açıklıyor: Clarín Kültürü tarihçi ve deneme yazarı Sergio Pujol, yazar Ağustos böceği gibi. María Elena Walsh'un Biyografisi– şiirlerinin aktardığı görsel imgelerin ve şarkı sözlerinin çok ötesine geçiyor. Kelimelerinizi görselle, kentsel deneyimle işleyin. Heykeller, Paris'teki balıkçı kedileri sokağı… Buenos Aires'in görüntüleri onun yaratıcılığının büyük girdisi.”
Ancak ilginç olan ilişkinin sadece burada bitmemesidir. Walsh her zaman fotoğrafçılık konusunda çok hassas, dikkatli ve gözlemciydi. Gençliğinden beri sık sık ziyaret ettiği Horacio Coppola ve Greta Stern'in komşusuydu ve Buenos Aires'te yaşayan Rus fotoğrafçı Anatole Saderman'a da yakındı.
“Profesyonel düzeyde, Sara Facio ve ortağı Alicia D'Amico'yu eğiten Annemarie Heinrich'in stüdyosuna da sık sık gidiyordu. Gerçekte María Elena'nın ilk mesleği plastik sanatlardıGüzel Sanatlar okulunda okuduğu için. Ve bir yetişkin olarak fotoğrafçılığı yazdı ve eleştirdi. Başka bir deyişle, fotoğrafla ilgili kaygısı Sara'yla olan ilişkisinden çok daha önceye dayanıyor ve büyük olasılıkla bu endişe, her ikisi için de çok teşvik edici bir bağ olan onunla olan ilişkisiyle güçlenmiş olabilir,” diye bitiriyor yazar.
kentsel aşk
Sara Facio'nun fotoğrafları Arjantinlilere ve dünyanın her yerindeki vatandaşlara eşlik etmeye devam ediyor. Ancak internetten ve dijital ağlardaki ikonik çoğalmadan önceki bir dönemde, yazarların yüzlerini bilmek için bir araç olmaktan çok, daha ziyade daha samimi bir şey olarak.
Kitapçılarda ya da kütüphanelerde kağıt kitapların ya da dijital arayüzlerin arka kapaklarını gülümseyerek okşayan okuyucular her zaman olacaktır. Okumanın yalnızlığında çok fazla arkadaşlığın tanınmasıdır.
María Elena Walsh'un görüntüleriÇocukluğun olduğu kadar yetişkinliğe geçişin de yazarı, onlar da sürer. Bazıları daha az olabilir (“Pampa'da ve yolda öpüşen bir erkek ve bir kadın, koridorun henüz unutmadığı dünkü tangonun yankısı”). ama diğerleri güçleriyle ve kentsel isyanlarıyla etkilemeye devam ediyor. Bazen “Municipal Waltz” adlı şarkısında olduğu gibi mükemmel ve sentetik bir şekilde anlatılıyor: “Savaş ve yıkım, duvarları ve sokakları yıkıyor”, Palo Pandolfo'nun veya “Buenos Aires en llamas”ın Trueno'sunun sözlerinden çok da uzak değil.
Çalışılan minimalizmde birkaç sevgiliyi basit, gündelik nesnelere dönüştürüyorerotizmin (yatak ve iştah) indirgenemez aksiyomu altında, muhteşem “Çarşaf ve masa örtüsü”nde: “Kimsenin / bu acımasız dünyada / çarşaf ve masa örtüsünün eksik olmasına izin vermeyin.”
Günümüzde CEO olarak anılan yöneticilerde, María Elena'nın imajı bugün girişimcilik ile liderlik farkındalığı arasında yer alıyor:
Bir saatte ölüm/sonsuzluktaki durum için kaydetme. (“Yöneticiler”)
Basit görseller, bazen sadece iki kelime. Başlık “Still Ship” gibi affedilmez sonbahar ve içindeki metaforlar: (“rüzgarın sınırı”, “suyun nefesi”), María Elena Walsh, çocukluk ve ergenlik yılları arasında fotoğraflardan bahsetmeye başladı.
Ama bir başka popüler şair Vinicius de Moraes gibi kalbin gölgelerini keşfetmemek için: “Sizi Rolleiflex'imde fotoğrafladım / ve büyük nankörlüğünüz ortaya çıktı” (“Akort Dışı”)
Ama muhtemelen bir figür olarak aşkı görmüş olması muhtemeldir. Orada, “İthaf”ta, o ilk kitabın başında mühürledi: “Ayrılmadan çok önce kaybolmuş olacağım / elin elimde olmadan dostum.”