PiKe
Member
Özel koleksiyonlardan ve arşivden 200 eser bulunmaktadır. Aida Carballo oluşturanlar Arjantin Grafiğibüyük sanatçının ve iki öğrencisinin çalışmalarının yer aldığı bir sergi: Eduardo Iglesias Brickles Ve María Inés Tapia Vera. Serginin sergilendiği UCA Güzel Sanatlar Pavyonu'nun yöneticisi Cecilia Cavanagh'a göre bu, “çeşitli ve zıt olduğu kadar benzer ve yankı uyandıran şiirlerin de buluşması.”
İle Eduardo Stupia Küratörlüğünü üstlendiği sergi, kişisel ve mesleki açıdan iç içe geçmiş üç kuşak sanatçının farklı bakış açılarından vizyonlarını, grafiği bir ifade aracı olarak kullanarak birleştiriyor.
Aida Carballo'nun “Tanrı Aptalların Evine Giriyor” adlı eseri.
Stupía'nın öne çıkanları: “Aida kendine özgü bir ikonografinin amblemidir büyülü gerçekçilikle ilgisi olan, figüratif bir geleneği takip eden büyük bir portreci ve Spilimbergo'nun etkisi. Figürasyon alanında dillerin kavşağında, María Inés ve Eduardo bu estetiği alıp onları şimdiki zamanla çaprazlayarak geliştiriyorlar. Eduardo örneğinde, daha çok siyasi duvar resminin Meksika çizgisiyle ilişkili solcu militan karaktere odaklanıldı ve boyalı tacolarıyla formatı bozdu. Aida'nın estetiği ise funambulist, samimi ve kişiseldir. “María Inés daha samimi ortamları ve her şeyden önce feminen gündelik dünyayı tasvir ediyor.”
büyülü gerçekçilik
Aida Carballo, kelimeleri, renkleri ve şekilleri seven sanatçı, Arjantin grafiklerinin en önemli isimlerinden biridir. Bu dili, zamanının sosyal ve insani karmaşıklıklarını yansıtmak için kullandı. Seriniz Çılgın olanlarsergide sergileniyorkendisinin de nominal amnezi, polimorfik deliryum ve işitsel halüsinasyon tanısıyla yatırıldığı Moyano Hastanesi'ndeki hastaları şefkatle canlandırıyor.
Aida Carballo'nun Los locos serisinden portresi.
Carballo çok özel bir delilik vizyonu yakaladımbir kınamadan çok şiddete yabancı bir rüya durumuna benziyor. Eserleri arasında, bir odada kilitli olan bir hastanın elbisesini kaldırıp bedenine dokunması ve yüzünü kendisini özgürlükten ayıran bazı parmaklıklara doğru çevirdiği “Işık ve Ses” adlı bestesi ile öne çıkıyor. şimşek yüzünü aydınlatıyor.
“Tanrı Aptalların Evine Giriyor” şiir dolu görüntülerle dolu bir dram sunuyor: Siyahlar giymiş ve boş bakışlı yeni bir hasta, istifa etmiş bir doktorla kol kola bakımevine giriyor.
Aida Carballo
Tapia Vera'nın hikayesi sanatçının bu aşamasına dair veriler katıyor. “Aida, bugün çok büyük bir anksiyete krizi olarak değerlendirilebilecek bir durum nedeniyle hastaneye kaldırıldı.. Çok yakın bağları olan sosyalist milletvekili Raúl Carballo'nun babası ölünce derin bir depresyona girdi. Aynı zamanda evleneceği erkek arkadaşının Córdoba'da bir ailesi olduğunu öğrendi. Çok sıkıntılıydı ve uyuyamadığı için geceleri resim yapmaya başladı. Sokağa çıkıp kaybolacaktı. Aile onu bir nöropsikiyatri hastanesine yatırdı ve iyileşmeyince kendisini Moyano'ya götürdü ve burada ciddi şekilde kötü muamele gördü. Konuşmadığı için elektroşok verdiler ve katatonik bir halde bıraktılar. Ona kağıt ve kalem kutuları veren hastanenin yeni müdürünün isteği üzerine yeniden çizmeye başladı ve bir dizi çalışma da dahil olmak üzere birçok çalışma yaptı. Aptallarİki yıl sonra Akkor Kirpi Galerisi'nde sergiledi. Sergiye aşık olan ve La Nación'da bir sayfa yazan Manuel Mujica Laínez, orada eserini görme fırsatı buldu. O andan itibaren ünlü oldu ve kendisinden Misteriosa Buenos Aires adlı kitabı için iş isteyen yazarla harika bir dostluk kurdu.
Dikkat çekiyorlar bir takım küçük işlerAida'nın bir dizi çizim, sulu boya ve resim yaptığı kitapla ilgili resimli film için yapılmış. Sakalları, patlak gözleri ve duygu dolu ifadeleriyle El Greco tarzına çok benzeyen durgun yüzler.
Aida Carballo
Aida'nın çalışması şu şekilde karakterize edilir: siyah beyaz, sağlam ve ayrıntılı bir çizgikarakterlerin gerçeklik ile fantezi arasında asılı kalmış bir alanda hareket ettiği görülüyor. Kariyeri boyunca baskıları, New York Modern Sanat Müzesi de dahil olmak üzere büyük uluslararası müzelerde sergilendi ve büyük bir sanatçı olarak ününü pekiştirdi. Carballo, Nisan 1985'teki ölümüne kadar artritin getirdiği fiziksel sınırlamalara ve hastalığının sonuçlarına meydan okuyarak yaratmaya devam etti.
Grafik, politika ve popüler kültür
Curuzú Cuatiá'da doğdu. Eduardo Iglesias Brickles, zamanından ve çevresinden etkilenen bir sanatçıydıGravürü grafik tasarım ve resimle birleştirmek. Aída Carballo'nun bir öğrencisi olarak yenilikçi tekniğiyle öne çıktı. Kariyeri boyunca çizgi romanları ve popu araştırdı ve bunları Alman dışavurumculuğu ve 1920'lerin Sovyet grafikleriyle birleştirdi.
Bu etkilerin birleştirilmesi Bu, oymalı ahşap bloğu başlangıç noktası olarak kullandığı, ancak kendi tekniğini geliştirerek eşsiz eserler yaratmak için doğrudan oyuğun izlerini boyadığı bir teknik olan ksilboyalarına da yansıdı.
Eduardo Iglesias Brickles'ın otoportresi.
Kişisel tarzı ve toplumsal eleştirisi sergide yankı buluyor askeri figürlerle çevrili popüler bir İsa'yı temsil eden “İsa Mesih'in Boca sahasına girişi” gibi eserlerde: Arjantin kültüründeki otorite figürüyle bir çelişki. Sanatçı sıklıkla güçlü kontrastlara ve ana renklerin hakim olduğu bir palete sahip otoportreler kullanıyor. Boş şehirler ve dokulu kentsel mekanlardaki kayıp kişilerin portrelerinden çektiği çalışmalarında devasa kafalar ortaya çıkıyor.
Tüm üretimlerinde politika mevcutözellikle popüler sınıflardan karakterlerin temsilinde. Iglesias Brickles, toplumsal mücadeleleri gerilim ve sembolizm dolu sahneler aracılığıyla yakalayarak izleyiciyi, siyasi şiddetin damgasını vurduğu 70'lerdeki Buenos Aires'in karmaşıklıklarını açığa çıkarmaya davet ediyor.
Eduardo Iglesias Brickles'ın “En iyi ütopyası”.
Fransa'nın Mayıs sezonunda Maoist kostümlü bir otoportre, Malevitch tarzı bir estetiğe sahip bir tür siyasi poster olarak dikkat çekicidir. Página 12 gazetecisi Iglesias Brickles'ın Revista Ñ'da bir sanat köşesi vardı.
Samimiyet ve kadın figürü
María Inés Tapia Vera, Arjantin grafiklerinin en büyük temsilcilerinden biridir.. Çalışmaları, onu gravür geleneğiyle sürekli bir diyalog içerisine sokan samimi ve figüratif yaklaşımıyla öne çıkıyor.
Aida Carballo'nun öğrencisi ve asistanı, Tapia Vera, büyük bir grafik zenginliği ve kadın figürünün incelikli bir keşfi ile çalıştı.. Gravürleri ve gravürleri, karakterlerinin askıya alınmış zamanını yakalıyor gibi görünüyor; kızlarının geniş formatlı renkli gravürleri öne çıkıyor, rüya gibi ve çocuksu bir dünyaya dalmış, mevcut yaşam tarzından çok uzak bir nostalji atmosferi yaratıyor.
María Inés Tapia Vera'nın “Kongrede Gün Batımı”.
Bizi Henri Matisse'in iç mekanlarına yönlendiren çiçek baskıları veya geometrik desenlerle dekore edilmişler. Çalışmaları, aşağıdakiler de dahil olmak üzere birçok etkiden yararlanan bir yaklaşımı ortaya koyuyor: Gauguin, Roy Lichtenstein ve David Hockneygündelik yaşamın sanatsal yaratım için malzeme haline geldiği, çok derin ve görsel karmaşıklığa sahip bir çalışma yaratmak.
Bir Kez Yağmur Yağıyor, 2020, María Inés Tapia Vera. Grafik Baskı.
Sergi yalnızca üç ünlü sanatçının mirasını onurlandırmakla kalmıyor, aynı zamanda çağdaş bir ifade aracı olarak baskıresimin canlılığını ve çeşitliliğini yeniden doğruluyor ve izleyicileri sürekli gelişen grafik tekniklerinin zenginliğini yeniden keşfetmeye davet ediyor.
Sergi, 18 Aralık'a kadar Salı'dan Pazar'a ve tatil günlerinde saat 11.00'den 19.00'a kadar UCA Güzel Sanatlar Pavyonu, Alicia M de Justo 1300, Puerto Madero'da ziyaret edilebilir. Ücretsiz giriş imkanıyla.
İle Eduardo Stupia Küratörlüğünü üstlendiği sergi, kişisel ve mesleki açıdan iç içe geçmiş üç kuşak sanatçının farklı bakış açılarından vizyonlarını, grafiği bir ifade aracı olarak kullanarak birleştiriyor.
Aida Carballo'nun “Tanrı Aptalların Evine Giriyor” adlı eseri.
Stupía'nın öne çıkanları: “Aida kendine özgü bir ikonografinin amblemidir büyülü gerçekçilikle ilgisi olan, figüratif bir geleneği takip eden büyük bir portreci ve Spilimbergo'nun etkisi. Figürasyon alanında dillerin kavşağında, María Inés ve Eduardo bu estetiği alıp onları şimdiki zamanla çaprazlayarak geliştiriyorlar. Eduardo örneğinde, daha çok siyasi duvar resminin Meksika çizgisiyle ilişkili solcu militan karaktere odaklanıldı ve boyalı tacolarıyla formatı bozdu. Aida'nın estetiği ise funambulist, samimi ve kişiseldir. “María Inés daha samimi ortamları ve her şeyden önce feminen gündelik dünyayı tasvir ediyor.”
büyülü gerçekçilik
Aida Carballo, kelimeleri, renkleri ve şekilleri seven sanatçı, Arjantin grafiklerinin en önemli isimlerinden biridir. Bu dili, zamanının sosyal ve insani karmaşıklıklarını yansıtmak için kullandı. Seriniz Çılgın olanlarsergide sergileniyorkendisinin de nominal amnezi, polimorfik deliryum ve işitsel halüsinasyon tanısıyla yatırıldığı Moyano Hastanesi'ndeki hastaları şefkatle canlandırıyor.
Carballo çok özel bir delilik vizyonu yakaladımbir kınamadan çok şiddete yabancı bir rüya durumuna benziyor. Eserleri arasında, bir odada kilitli olan bir hastanın elbisesini kaldırıp bedenine dokunması ve yüzünü kendisini özgürlükten ayıran bazı parmaklıklara doğru çevirdiği “Işık ve Ses” adlı bestesi ile öne çıkıyor. şimşek yüzünü aydınlatıyor.
“Tanrı Aptalların Evine Giriyor” şiir dolu görüntülerle dolu bir dram sunuyor: Siyahlar giymiş ve boş bakışlı yeni bir hasta, istifa etmiş bir doktorla kol kola bakımevine giriyor.
Tapia Vera'nın hikayesi sanatçının bu aşamasına dair veriler katıyor. “Aida, bugün çok büyük bir anksiyete krizi olarak değerlendirilebilecek bir durum nedeniyle hastaneye kaldırıldı.. Çok yakın bağları olan sosyalist milletvekili Raúl Carballo'nun babası ölünce derin bir depresyona girdi. Aynı zamanda evleneceği erkek arkadaşının Córdoba'da bir ailesi olduğunu öğrendi. Çok sıkıntılıydı ve uyuyamadığı için geceleri resim yapmaya başladı. Sokağa çıkıp kaybolacaktı. Aile onu bir nöropsikiyatri hastanesine yatırdı ve iyileşmeyince kendisini Moyano'ya götürdü ve burada ciddi şekilde kötü muamele gördü. Konuşmadığı için elektroşok verdiler ve katatonik bir halde bıraktılar. Ona kağıt ve kalem kutuları veren hastanenin yeni müdürünün isteği üzerine yeniden çizmeye başladı ve bir dizi çalışma da dahil olmak üzere birçok çalışma yaptı. Aptallarİki yıl sonra Akkor Kirpi Galerisi'nde sergiledi. Sergiye aşık olan ve La Nación'da bir sayfa yazan Manuel Mujica Laínez, orada eserini görme fırsatı buldu. O andan itibaren ünlü oldu ve kendisinden Misteriosa Buenos Aires adlı kitabı için iş isteyen yazarla harika bir dostluk kurdu.
Dikkat çekiyorlar bir takım küçük işlerAida'nın bir dizi çizim, sulu boya ve resim yaptığı kitapla ilgili resimli film için yapılmış. Sakalları, patlak gözleri ve duygu dolu ifadeleriyle El Greco tarzına çok benzeyen durgun yüzler.
Aida'nın çalışması şu şekilde karakterize edilir: siyah beyaz, sağlam ve ayrıntılı bir çizgikarakterlerin gerçeklik ile fantezi arasında asılı kalmış bir alanda hareket ettiği görülüyor. Kariyeri boyunca baskıları, New York Modern Sanat Müzesi de dahil olmak üzere büyük uluslararası müzelerde sergilendi ve büyük bir sanatçı olarak ününü pekiştirdi. Carballo, Nisan 1985'teki ölümüne kadar artritin getirdiği fiziksel sınırlamalara ve hastalığının sonuçlarına meydan okuyarak yaratmaya devam etti.
Grafik, politika ve popüler kültür
Curuzú Cuatiá'da doğdu. Eduardo Iglesias Brickles, zamanından ve çevresinden etkilenen bir sanatçıydıGravürü grafik tasarım ve resimle birleştirmek. Aída Carballo'nun bir öğrencisi olarak yenilikçi tekniğiyle öne çıktı. Kariyeri boyunca çizgi romanları ve popu araştırdı ve bunları Alman dışavurumculuğu ve 1920'lerin Sovyet grafikleriyle birleştirdi.
Bu etkilerin birleştirilmesi Bu, oymalı ahşap bloğu başlangıç noktası olarak kullandığı, ancak kendi tekniğini geliştirerek eşsiz eserler yaratmak için doğrudan oyuğun izlerini boyadığı bir teknik olan ksilboyalarına da yansıdı.
Kişisel tarzı ve toplumsal eleştirisi sergide yankı buluyor askeri figürlerle çevrili popüler bir İsa'yı temsil eden “İsa Mesih'in Boca sahasına girişi” gibi eserlerde: Arjantin kültüründeki otorite figürüyle bir çelişki. Sanatçı sıklıkla güçlü kontrastlara ve ana renklerin hakim olduğu bir palete sahip otoportreler kullanıyor. Boş şehirler ve dokulu kentsel mekanlardaki kayıp kişilerin portrelerinden çektiği çalışmalarında devasa kafalar ortaya çıkıyor.
Tüm üretimlerinde politika mevcutözellikle popüler sınıflardan karakterlerin temsilinde. Iglesias Brickles, toplumsal mücadeleleri gerilim ve sembolizm dolu sahneler aracılığıyla yakalayarak izleyiciyi, siyasi şiddetin damgasını vurduğu 70'lerdeki Buenos Aires'in karmaşıklıklarını açığa çıkarmaya davet ediyor.
Fransa'nın Mayıs sezonunda Maoist kostümlü bir otoportre, Malevitch tarzı bir estetiğe sahip bir tür siyasi poster olarak dikkat çekicidir. Página 12 gazetecisi Iglesias Brickles'ın Revista Ñ'da bir sanat köşesi vardı.
Samimiyet ve kadın figürü
María Inés Tapia Vera, Arjantin grafiklerinin en büyük temsilcilerinden biridir.. Çalışmaları, onu gravür geleneğiyle sürekli bir diyalog içerisine sokan samimi ve figüratif yaklaşımıyla öne çıkıyor.
Aida Carballo'nun öğrencisi ve asistanı, Tapia Vera, büyük bir grafik zenginliği ve kadın figürünün incelikli bir keşfi ile çalıştı.. Gravürleri ve gravürleri, karakterlerinin askıya alınmış zamanını yakalıyor gibi görünüyor; kızlarının geniş formatlı renkli gravürleri öne çıkıyor, rüya gibi ve çocuksu bir dünyaya dalmış, mevcut yaşam tarzından çok uzak bir nostalji atmosferi yaratıyor.
Bizi Henri Matisse'in iç mekanlarına yönlendiren çiçek baskıları veya geometrik desenlerle dekore edilmişler. Çalışmaları, aşağıdakiler de dahil olmak üzere birçok etkiden yararlanan bir yaklaşımı ortaya koyuyor: Gauguin, Roy Lichtenstein ve David Hockneygündelik yaşamın sanatsal yaratım için malzeme haline geldiği, çok derin ve görsel karmaşıklığa sahip bir çalışma yaratmak.
Sergi yalnızca üç ünlü sanatçının mirasını onurlandırmakla kalmıyor, aynı zamanda çağdaş bir ifade aracı olarak baskıresimin canlılığını ve çeşitliliğini yeniden doğruluyor ve izleyicileri sürekli gelişen grafik tekniklerinin zenginliğini yeniden keşfetmeye davet ediyor.
Sergi, 18 Aralık'a kadar Salı'dan Pazar'a ve tatil günlerinde saat 11.00'den 19.00'a kadar UCA Güzel Sanatlar Pavyonu, Alicia M de Justo 1300, Puerto Madero'da ziyaret edilebilir. Ücretsiz giriş imkanıyla.