PiKe
Member
Koordinatların değişmesi soruyu mümkün kıldı. İle kesikler Kültür ve Eğitimin her alanında neler olacak? Bienalsur 2025? Derginin beşinci baskısı Uluslararası Güney Çağdaş Sanat Bienaliçerçevesinde düzenlenen Tres de Febrero Üniversitesi (Untref), 2025 baskısı için açık çağrıyı yeni kapattı. neredeyse üç bin proje Gelecek yıl birden fazla yerde eş zamanlı olarak gerçekleşecek olan etkinliğe, gezegenin her köşesinden bir seçki sonrasında katılacak sanatçı ve küratörler katılacak.
Bienalsur Direktörü Aníbal Jozami, 2025 edisyonunu doğruladı. Fotoğraf: Fernando de la Orden.
“Şeyler Bunlar sadece parayla yapılmıyorama bu sadece başka bir araç ama onlar hakkında düşünecek, projelendirecek, planlayacak zekaya sahip olmanız gerekiyor” diye tanımlıyor bir röportajında. Clarín Kültürü Aníbal JozamiBienalsur'un yöneticisi ve bir yıl önce de güncelleme eksikliği nedeniyle bütçe ayarlaması yapılan devlet üniversitelerinden biri olan Untref'in emekli rektörü.
Diana WechslerMartín Kauffman'ın rektör olarak görevi devraldığı tarihten bu yana rektör yardımcısı olarak görev yapan kişi şunu doğruluyor: tüm faaliyetleri sürdürdük üniversitenin Sanat ve Kültür alanından, uluslararası konferanslardan Fransız düşünür Eric Sadin'in “pirouet yapmasına” kadar. Tutkulu bir koleksiyoncu olan Jozami'nin “Berni odası”nda alternatif dinamiğin neler getireceğini konuştuk.
–Bu senaryoda Bienalsur 2025 nasıl mümkün olabilir?
–Diana Wechsler: Uluslararası projelerde çalıştığımız için diğer fonlara da erişimimiz var. İşbirliği içinde ve ağ bağlantılı çalıştığımızı söylediğimizde bu bir mantra değil, kesinlikle gerçektir. Fakat kavramsal olarak Bienalsur projesine destek vermeye devam etme kararı aldı Çünkü bunun bir katkı olduğuna inanıyoruz.
–Aníbal Jozami: Yani Bienalsur'un her zamankinden daha gerekli olduğunu söyleyebiliriz.
–Üniversiteyle 26 yıllık bir avantaja sahipler ama bu büyüklükte bir projenin fon alması nasıl oluyor?
–AJ: Bağlantı kurduğumuz ve bize bağış yapabilecek uluslararası kuruluşlara katılmak isteyen ve belli miktarda para katkısında bulunmak isteyen küçük bir ülkeden, çok farklı ülkelerden ve farklı kuruluşlardan kurumlarla çok yoğun çalışmalar yapıyoruz. . Paranın tamamını yatıran uluslararası bir kuruluş yok Bienalsur'un yapılması gerekiyor ama fon sağlayan sayısız kurum var, yarışmalara katılıyoruz ve o fonların tamamını topluyoruz.
–Arjantin kurumlarından geriye ne kaldı?
–AJ: Projeye Patronaj Buenos Aires şehrinden kendimizi tanıttık ve birçok ödül kazandık. Bunlar Bienalsur 2025'e giden fonlar. İlk edisyonda bu daha zordu ama artık kurumlarla katkı almak veya kendi tesislerinde tutulan numunelerin masraflarını ortak finanse etmek için konuşmak çok daha kolay. Kesinlikle hiçbir sır yoktur, belki de tek sır, projeye koyduğumuz güç, kararlılık, irade ve zamandır.
–Tarihsel olarak Bienalsur'a ev sahipliği yapan ulusal, bölgesel veya yerel kamu kurumlarının tepkisi nasıl oldu?
–D.W.: Birlikte çalıştığımız kurumlara, yaygınlaştırma konusunda bize yardım etmeleri için çağrıda bulunduk ve onlar da büyük bir coşkuyla, ilerlememizi kutlamak, gündemler ve test seçenekleri sormak için katıldılar. Bienalsur'un temelinde arzu ve diyalog var bunu gerçekleştirmenin bir yolunu bulmak için.
–Peki neden Bienalsur’un her zamankinden daha gerekli olduğunu söylüyorlar?
–AJ: Bienalsur'u yarattığımızda sanata farklı bir şekilde yaklaşmak için yeni, farklı bir şeye yer olduğuna inandık. Bienalsur'un varlığı bu fikrin yanlış olmadığını gösterdi. “Her zamankinden daha gerekli” olduğu düşünüldüğünde, bu Arjantin'e ve aynı zamanda dünyadaki duruma da uygulanabilir. Sanatçıları birleştirmek hâlâ yeni daha tanınmış sanatçılarla açık çağrılar yoluyla buluştuk ve onları aynı seviyeye getirdik. Aynı şey kurumlar için de geçerli: her ülkenin en önemli ve temsili müzelerinden küçük il veya bölgesel kuruluşlara kadar.
–D.W.: Buna ek olarak Bienalsur yataylık politikasıDünyanın son derece kutuplaştığını hepimiz biliyoruz ve Bienalsur'un arzusu, okyanuslardaki o hoşgörüsüzlüğü, o dinleme ve düşünme yetisizliğini bir süreliğine askıya alan bu su damlasını yaratabilmek. diğeri.
Hükümetlerin yapması gereken ve bizim de yapmak zorunda kaldığımız şeyler var.
–AJ: Ve biz Devleti halef kılmak istemiyoruz, fakat Hükümetlerin yapması gereken ama bizim de yapmak zorunda kaldığımız şeyler var. Örneğin açık çağrıda seçilen çok genç bir sanatçıyla María Remedios del Valle'nin bir heykelini yaptık ve bunun Afrika'nın en önemli anıtı olan Afrika Rönesans Anıtı'na yerleştirilmesi için Senegal hükümetiyle görüştük. Aynı şekilde, Calchaquí quilmes'in de etkileyici bir şekilde doğrulandığını gördük.
–D.W.: Ama daha az alışılmadık yerlerde de Bienalsur başka dinamikler inşa ediyor.
Bienalsur'un sanat yönetmeni Diana Wechsler 2025 edisyonunu doğruladı. Fotoğraf: Fernando de la Orden.
–Konuşmaların para olmadığı için tiyatro da olmayacak, kültür bitiyor mu denildiği bu dönemdeki dinamikler ilginç.
–AJ: Aslında işler sadece parayla yapılmaz. Para sadece başka bir araçtır ama onlar hakkında düşünecek, projelendirecek, planlayacak zekaya sahip olmanız gerekir. Hayatta her şey para değildir. Para yok diye ne yapacağız, ülkeyi mi kapatacağız? Peki nereye gidiyoruz?
–UNESCO’da Bienalsur sunumu vardı, nasıl bir deneyimdi?
–AJ: Uyandırdığı coşku nedeniyle muhteşemdi. Genel Müdür Audrey Azoulay, Başkanlar Günü'nde bizi Genel Kurul'da karşıladı ve çok sayıda Devlet Başkanı ve bakan vardı. Bienalsur ve tanınmayla ilgili konuşmalar çok duygulandırdı. Düşündüğümüzde hayal edebileceğimizden çok daha büyük önem kazanmış bir şey yaptığımızı hissetmek.
Çağdaş sanat için planlanmamış mekânları işgal ediyoruz.
–D.W.: Bienalsur'un işleyişinin bir başka yolu da bu: Çağdaş sanat için planlanmamış mekânları işgal ediyoruz, çünkü müzenin tüm koşullarına sahip olmayan mekânlara da uyarlanabiliyor.
–AJ: Ve oradan da 2025'in ikinci yarısında Barselona'da düzenlenecek Dünya Kültür Buluşması olan Mondiacult'ta bir sergi düzenlemek üzere davet edildik.
–D.W.: Unesco bizi Genel Kurul'a davet ediyor çünkü Bienalsur farklı ufuklarla çalışıyor. Bizden de Afrika kültürüyle bağlantılı bir örnek istiyor çünkü oradaydık.
Bienalsur Direktörü Aníbal Jozami, 2025 edisyonunu doğruladı. Fotoğraf: Fernando de la Orden.
–Hepsi Güney gündemi olarak adlandırılan, Bienalsur'un doğuşundan bu yana gündeminde olan ve şu anda merkezi bir yer tutan çok güncel konular: Adriano Pedrosa'nın 60. Venedik Bienali'ndeki gündemi.
–AJ: Kesinlikle. Küratörün dediği gibi, Venedik'teki serginin ruhunu en çok temsil eden eser, Mariana Tellería'nın “Tanrı bir Göçmendir” eseridir. bölgeye özgü Bienalsur 2017 Göçmen Oteli için. Venedik'te sergilenmek üzere bir kopyası yapıldı ve girişteki ana alanı kaplıyor çünkü o her yerdeki yabancıları simgeliyor. Venedik'te de Bienalsur'la yakından ilgili eserlerin bulunduğu pek çok pavyon var. Güney sanatına karşı bir hayranlık var.
–D.W.: Yakınsama çok güçlüdür.
– Peki bunu neye bağlıyorlar?
–D.W.: Bienalsur'u düşünürken sorular üzerinden yaptık. Bu hep böyle mi olacak? Neden başka oyunlar oynamıyoruz? Neden yapıyı ters çevirip aşağıdan yukarıya başlamıyoruz? Neden sanatçılara ne hakkında konuşmak istediklerini sormuyoruz? Neden öne çıkanlar pazarının ötesine geçerek başka bir şekilde katılabilecek sanatçıları bulmuyoruz? Cinsiyet perspektifi gibi: Onu kurduğunuzda, bu bakış açısından her şeyin farklı görünmeye başladığı ortaya çıkıyor.
–AJ: Venedik'te olup bitenler biraz şu şekilde Güney sanatı uluslararası bir görünüme kavuşuyor daha önce sahip olmadığım bir şey. Başladığımızda, Kuzey'deki müzelere gidip hoşumuza giden sanatçıların orada olmamasından ya da Kuzey'deki kütüphanelere gidip ilgilendiğimiz yazarların orada olmamasından yorulduğumuzu söyledik. Bunu değiştirmek hedeflerimizden biriydi ve bazı açılardan değiştiriliyor. Bununla ne zaman ilgilenmek zorunda kalacağımızı yalnızca Tanrı söyleyebilir, ancak gerçek şu ki değişiyor.
Bienalsur Direktörü Aníbal Jozami, 2025 edisyonunu doğruladı. Fotoğraf: Fernando de la Orden.
“Şeyler Bunlar sadece parayla yapılmıyorama bu sadece başka bir araç ama onlar hakkında düşünecek, projelendirecek, planlayacak zekaya sahip olmanız gerekiyor” diye tanımlıyor bir röportajında. Clarín Kültürü Aníbal JozamiBienalsur'un yöneticisi ve bir yıl önce de güncelleme eksikliği nedeniyle bütçe ayarlaması yapılan devlet üniversitelerinden biri olan Untref'in emekli rektörü.
Diana WechslerMartín Kauffman'ın rektör olarak görevi devraldığı tarihten bu yana rektör yardımcısı olarak görev yapan kişi şunu doğruluyor: tüm faaliyetleri sürdürdük üniversitenin Sanat ve Kültür alanından, uluslararası konferanslardan Fransız düşünür Eric Sadin'in “pirouet yapmasına” kadar. Tutkulu bir koleksiyoncu olan Jozami'nin “Berni odası”nda alternatif dinamiğin neler getireceğini konuştuk.
–Bu senaryoda Bienalsur 2025 nasıl mümkün olabilir?
–Diana Wechsler: Uluslararası projelerde çalıştığımız için diğer fonlara da erişimimiz var. İşbirliği içinde ve ağ bağlantılı çalıştığımızı söylediğimizde bu bir mantra değil, kesinlikle gerçektir. Fakat kavramsal olarak Bienalsur projesine destek vermeye devam etme kararı aldı Çünkü bunun bir katkı olduğuna inanıyoruz.
–Aníbal Jozami: Yani Bienalsur'un her zamankinden daha gerekli olduğunu söyleyebiliriz.
–Üniversiteyle 26 yıllık bir avantaja sahipler ama bu büyüklükte bir projenin fon alması nasıl oluyor?
–AJ: Bağlantı kurduğumuz ve bize bağış yapabilecek uluslararası kuruluşlara katılmak isteyen ve belli miktarda para katkısında bulunmak isteyen küçük bir ülkeden, çok farklı ülkelerden ve farklı kuruluşlardan kurumlarla çok yoğun çalışmalar yapıyoruz. . Paranın tamamını yatıran uluslararası bir kuruluş yok Bienalsur'un yapılması gerekiyor ama fon sağlayan sayısız kurum var, yarışmalara katılıyoruz ve o fonların tamamını topluyoruz.
–Arjantin kurumlarından geriye ne kaldı?
–AJ: Projeye Patronaj Buenos Aires şehrinden kendimizi tanıttık ve birçok ödül kazandık. Bunlar Bienalsur 2025'e giden fonlar. İlk edisyonda bu daha zordu ama artık kurumlarla katkı almak veya kendi tesislerinde tutulan numunelerin masraflarını ortak finanse etmek için konuşmak çok daha kolay. Kesinlikle hiçbir sır yoktur, belki de tek sır, projeye koyduğumuz güç, kararlılık, irade ve zamandır.
–Tarihsel olarak Bienalsur'a ev sahipliği yapan ulusal, bölgesel veya yerel kamu kurumlarının tepkisi nasıl oldu?
–D.W.: Birlikte çalıştığımız kurumlara, yaygınlaştırma konusunda bize yardım etmeleri için çağrıda bulunduk ve onlar da büyük bir coşkuyla, ilerlememizi kutlamak, gündemler ve test seçenekleri sormak için katıldılar. Bienalsur'un temelinde arzu ve diyalog var bunu gerçekleştirmenin bir yolunu bulmak için.
–Peki neden Bienalsur’un her zamankinden daha gerekli olduğunu söylüyorlar?
–AJ: Bienalsur'u yarattığımızda sanata farklı bir şekilde yaklaşmak için yeni, farklı bir şeye yer olduğuna inandık. Bienalsur'un varlığı bu fikrin yanlış olmadığını gösterdi. “Her zamankinden daha gerekli” olduğu düşünüldüğünde, bu Arjantin'e ve aynı zamanda dünyadaki duruma da uygulanabilir. Sanatçıları birleştirmek hâlâ yeni daha tanınmış sanatçılarla açık çağrılar yoluyla buluştuk ve onları aynı seviyeye getirdik. Aynı şey kurumlar için de geçerli: her ülkenin en önemli ve temsili müzelerinden küçük il veya bölgesel kuruluşlara kadar.
–D.W.: Buna ek olarak Bienalsur yataylık politikasıDünyanın son derece kutuplaştığını hepimiz biliyoruz ve Bienalsur'un arzusu, okyanuslardaki o hoşgörüsüzlüğü, o dinleme ve düşünme yetisizliğini bir süreliğine askıya alan bu su damlasını yaratabilmek. diğeri.
Hükümetlerin yapması gereken ve bizim de yapmak zorunda kaldığımız şeyler var.
–AJ: Ve biz Devleti halef kılmak istemiyoruz, fakat Hükümetlerin yapması gereken ama bizim de yapmak zorunda kaldığımız şeyler var. Örneğin açık çağrıda seçilen çok genç bir sanatçıyla María Remedios del Valle'nin bir heykelini yaptık ve bunun Afrika'nın en önemli anıtı olan Afrika Rönesans Anıtı'na yerleştirilmesi için Senegal hükümetiyle görüştük. Aynı şekilde, Calchaquí quilmes'in de etkileyici bir şekilde doğrulandığını gördük.
–D.W.: Ama daha az alışılmadık yerlerde de Bienalsur başka dinamikler inşa ediyor.
–Konuşmaların para olmadığı için tiyatro da olmayacak, kültür bitiyor mu denildiği bu dönemdeki dinamikler ilginç.
–AJ: Aslında işler sadece parayla yapılmaz. Para sadece başka bir araçtır ama onlar hakkında düşünecek, projelendirecek, planlayacak zekaya sahip olmanız gerekir. Hayatta her şey para değildir. Para yok diye ne yapacağız, ülkeyi mi kapatacağız? Peki nereye gidiyoruz?
–UNESCO’da Bienalsur sunumu vardı, nasıl bir deneyimdi?
–AJ: Uyandırdığı coşku nedeniyle muhteşemdi. Genel Müdür Audrey Azoulay, Başkanlar Günü'nde bizi Genel Kurul'da karşıladı ve çok sayıda Devlet Başkanı ve bakan vardı. Bienalsur ve tanınmayla ilgili konuşmalar çok duygulandırdı. Düşündüğümüzde hayal edebileceğimizden çok daha büyük önem kazanmış bir şey yaptığımızı hissetmek.
Çağdaş sanat için planlanmamış mekânları işgal ediyoruz.
–D.W.: Bienalsur'un işleyişinin bir başka yolu da bu: Çağdaş sanat için planlanmamış mekânları işgal ediyoruz, çünkü müzenin tüm koşullarına sahip olmayan mekânlara da uyarlanabiliyor.
–AJ: Ve oradan da 2025'in ikinci yarısında Barselona'da düzenlenecek Dünya Kültür Buluşması olan Mondiacult'ta bir sergi düzenlemek üzere davet edildik.
–D.W.: Unesco bizi Genel Kurul'a davet ediyor çünkü Bienalsur farklı ufuklarla çalışıyor. Bizden de Afrika kültürüyle bağlantılı bir örnek istiyor çünkü oradaydık.
–Hepsi Güney gündemi olarak adlandırılan, Bienalsur'un doğuşundan bu yana gündeminde olan ve şu anda merkezi bir yer tutan çok güncel konular: Adriano Pedrosa'nın 60. Venedik Bienali'ndeki gündemi.
–AJ: Kesinlikle. Küratörün dediği gibi, Venedik'teki serginin ruhunu en çok temsil eden eser, Mariana Tellería'nın “Tanrı bir Göçmendir” eseridir. bölgeye özgü Bienalsur 2017 Göçmen Oteli için. Venedik'te sergilenmek üzere bir kopyası yapıldı ve girişteki ana alanı kaplıyor çünkü o her yerdeki yabancıları simgeliyor. Venedik'te de Bienalsur'la yakından ilgili eserlerin bulunduğu pek çok pavyon var. Güney sanatına karşı bir hayranlık var.
–D.W.: Yakınsama çok güçlüdür.
– Peki bunu neye bağlıyorlar?
–D.W.: Bienalsur'u düşünürken sorular üzerinden yaptık. Bu hep böyle mi olacak? Neden başka oyunlar oynamıyoruz? Neden yapıyı ters çevirip aşağıdan yukarıya başlamıyoruz? Neden sanatçılara ne hakkında konuşmak istediklerini sormuyoruz? Neden öne çıkanlar pazarının ötesine geçerek başka bir şekilde katılabilecek sanatçıları bulmuyoruz? Cinsiyet perspektifi gibi: Onu kurduğunuzda, bu bakış açısından her şeyin farklı görünmeye başladığı ortaya çıkıyor.
–AJ: Venedik'te olup bitenler biraz şu şekilde Güney sanatı uluslararası bir görünüme kavuşuyor daha önce sahip olmadığım bir şey. Başladığımızda, Kuzey'deki müzelere gidip hoşumuza giden sanatçıların orada olmamasından ya da Kuzey'deki kütüphanelere gidip ilgilendiğimiz yazarların orada olmamasından yorulduğumuzu söyledik. Bunu değiştirmek hedeflerimizden biriydi ve bazı açılardan değiştiriliyor. Bununla ne zaman ilgilenmek zorunda kalacağımızı yalnızca Tanrı söyleyebilir, ancak gerçek şu ki değişiyor.