PiKe
Member
polis hikayeleri bu soruların arkasında Açıklamalar ararlar ve her şey çökerken rasyonelliğin insanlığın en büyük özelliği olduğunun keşfedildiği bir alan yaratırlar. Tanınmış Yazar Pablo De Santis (Buenos Aires, 1963) polis hikâyeleriyle uzun süredir ilgi çekiyor. Ve şimdi yeni yayınlandı Valkyrielerin Yolculuğu (Seix Barral) bu yolda ilerlemeye devam etmek: güzel sanatlardan biri olarak kurgu, her ne kadar kan, sefalet ve anlatılamaz sırlar.
Bir ölüm neyi temsil eder? Bu şekilde vermeyi düşünmek daha iyi daha fazla yoğunluk ve boyut: Günümüz toplumunda cinayet ne anlama geliyor? Bir tür olarak polisbiliniyor ki o sınırları ve aşırılıkları vurgular insanın özünü bulanıklaştırdığı ya da anlamını aştığı bir durum. Günümüzde öldürmek ve ölmek, şu soruyu sormak mantıklıdır: Bu hâlâ aynı anlama mı geliyor, hâlâ geçerliliği var mı?
İçinde Patagonya'nın turistik kasabası, Beyaz Orman'da cansız bir vücut belirir. Burası özellikle kasvetli bir bölge: her şeyi çevreleyen bir volkanla küllerinin patlamasıiklim yaşanmaz hale gelir. Geldiğiniz yer burası Komiser Conrado Nebraaraştırmak.
Şimdi De Santis'in bir çalışması olduğundan bunu beklemek mümkün. okuyucunun beklentilerinin ötesinde bir olay örgüsü çünkü sayfalar ilerledikçe bu hikayeye lezzet katacak sürprizler ortaya çıkıyor entelektüel zevk.
İle daha gerçekçi bir kenar önceki romanlarına göre Valkyrielerin Yolculuğu Küçük kasaba, büyük cehennem kavramına geri dönmeye çalışıyor ama polisten parçaları kendi kurallarına göre düzenlemeye çalışıyor.
Pablo De Santis. Fotoğraf: Andres D'Elia / Clarín Arşivi.
Gazeteci, çizgi roman yazarı ve anlatıcı Gençlik öykülerinden Pablo De Santis, evrenini genişletmeye devam etmek için polise geri dönüyor. Diyalog halinde Clarín Kültürü bu yeni romandan, polisten bahsediyor cinsiyet bugün ve bu zamanlarda yazmaya nasıl devam edileceği kurgu her zaman tehdit altında görünüyor.
–Yazar figürünüzle çok ilgileniyorum. Hikayenin bu noktasında kendinizi klasik tipte bir yazar olarak mı görüyorsunuz?
–Kendini kitaplarıyla gösteren yazarlar da var, kitaplarının arkasına saklananlar da. Ben ikinci gruba dahil olduğumu düşünüyorum. Bir okuyucu olarak klasik bir edebiyat görüşüm var: Hayal gücünü, teknik ustalığı ve “anlatı otoritesini” seviyorumGuillermo Martínez'in ve yaratıcılığının dediği gibi. Chesterton'un dediği gibi, kişi bilgeymiş gibi davranabilir ama zeki gibi davranamaz.
–Roman bir noktada şöyle diyor: “Polis haberlerini okumak tatsızdır: kötülüğün vücut bulmuş halini ararsınız ve yalnızca aptallık, saçmalık ve delilik elde edersiniz.” Böylece?
–Biz her zaman abartılarla yazarız ve bu abartıları karakterlerin karakteriyle ve anlatı dünyasıyla “kafiyeli” hale getirmeye çalışmalıyız. Yazmak abartıdır.
–Günümüzde okuyucular bir polisiye romanda ne arıyor?
–İyi polisiye romanlarda gerçeğe güven vardır. Karanlık ya da trajik olsa da hiçbir zaman tamamen şüpheci ya da nihilist olmayan bir edebiyat türüdür çünkü anlam arayışının, sonunda saklı olan bir gerçeği keşfetme arzusunun ifadesidir.
–Ride of the Valkyrielere nasıl ulaştınız?
–Bu romanın iki tetikleyicisi vardı. Bir yandan Puyehue yanardağının patlamasından önce ve sonra And Patagonyası'na geziler. Öte yandan, yıllar önce eşim Ivana Costa, İtalya'da bir düğüne katılmıştı ve orada ona, romanın sırlarından biri olan bir Sicilya kasabasının geleneğini anlatmışlardı. Hep böyle şeyleri kafanda tutuyorsun. onları kullanma zamanı gelene kadar. Babamın üzerinde “İşe yaramaz ama atılmaması gereken şeyler” yazan bir kutusu vardı. Bir yazarın kafasının güzel bir açıklaması.
– Yanardağın yanındaki küçük kasabanın iklimi ve sürekli küllerin hikayeye katkısı neydi?
–Romanlarda yer alan küçük kasabaların Agatha Christie'nin kır evlerinin biraz genişletilmiş versiyonu olduğunu düşünüyorum. Olay örgüsünde akrobatik hareketlere ve sıra dışı tesadüflere gerek kalmadan karakterlerin birbirini tanıdığı kapalı bir evrenle çalışmak güzel. Yunan trajedisi gibi polisiye hikâye de her zaman bir tür aile romanıdır., en uzak karakterlerin bile kendilerini yakın bulduğu yer. Sam Spade ya da Marlowe gibi dedektiflerin şehri dolaştığı katı Amerikan romanlarında bile, gerçekte onlar aynı zamanda bir aile, bir iş ya da bir heykelciğin etrafında toplanmış bir topluluğu da ziyaret ederler. Malta şahini.
–Polis memurlarınızın zamansız bir şeyleri var. Kasıtlı mı?
–Diğer romanlarıma göre bu daha gerçekçi, tarih konuşmaktan kaçınsam da olay örgüsü günümüzde ya da birkaç yıl öncesinde geçiyor olabilir. Edebiyatta somut ile özel ve evrensel arasında her zaman bir tür oyun vardır. Bize ilk anlatılan hikayeler – “Külkedisi” ya da “Uyuyan Güzel” gibi hikayeler her zaman evrensel özelliklere hitap eder. Bir ormandan, bir kaleden bahsediliyor ve biliyoruz ki, böyle bir ülkede böyle bir orman, böyle bir kale yok; Hayal ettiğimiz coğrafyayla aynı coğrafyaya aitler.
–Gençlik edebiyatı ile polisiye edebiyatı sizde nasıl diyalog kuruyor?
–Gençlere yönelik ilk romanlarımdan biri, Lucas Lenz ve Evren Müzesi, zaten bir araştırmacıya, bir kayıp eşya dedektifine yer veriyordu. Ve en yenilerden biri, Kim dedektif olmak isterİtalya'da Letteratura Ragazzi di Cento Festivali'nde ödüle layık görülen bu kitap, çocukluğumda okuduğum polisiye kitapların bir incelemesi. Sokakların, tiyatroların ve meydanlardaki anıtların Bayan Marple'a, Sherlock Holmes'a ya da Peder Brown'a saygı duruşunda bulunduğu, polis türüne adanmış hayali bir şehir ortaya çıkıyor.
–Bu romanın çok açık ve şeffaf bir anlatımı var. Yazılı anlatımda düzyazıya ne yer veriyorsunuz? Kendinizi bir senaryo yazarı olarak mı görüyorsunuz?
–Umberto Eco masal ile olay örgüsünü birbirinden ayırmıştır. Masal derken tarihin kronolojik sıraya göre gelişimini kastediyordu. Konu, olayların okuyucuya sunulma sırasıdır. Dedektif hikayesinde masal ve olay örgüsü hiçbir zaman örtüşmez çünkü ancak sonunda ortaya çıkan gizli bir hikaye vardır. Yazmak minyatür bir şehir inşa etmek gibidir. Her şey ortaya çıkana kadar belli bir sırayla gösterdiğimiz bir model.
Pablo De Santis. Fotoğraf: Andres D'Elia / Clarín Arşivi.
–Bu yeni romanı ve sizin gazetecilik tarafınızı düşününce meslek nasıl bir yer kaplıyor? Kurgu yazmaya yardımcı oluyor mu, yardımcı olmuyor mu?
–Gazeteciliğe çok genç yaşta başladım, 19 yaşında zaten bir yazı işleri bürosunda çalışıyordum. Gazetecilik size hız ve güven verir. Daha önce gazeteciler şehir içinde ya da şehir dışında seyahat ederek yaşıyordu.Bir kişinin bütün bir günü haber odasından çıkmadan geçirmesi çok nadirdi. Daha maddi bir dünyada yaşıyorduk. Üstelik haber odaları egzotik karakterlerin şöhret arayışı içinde ziyaret ettiği çok canlı yerlerdi. Arşiv, çok yüksek rafları ve sonsuz ahşap kağıt zarflarıyla Alef'in analog versiyonuna benziyordu.
–Edebiyat her zaman tehdit altında görünüyor. Şimdi yapay zekaya geçelim. Ne düşünüyorsun?
–Yapay zeka hakkında hiçbir şey bilmiyorum ama kurgu yazmayı bir hafıza sistemine dönüştürmeye yönelik birçok girişim arasında KomploUnutulmuş ucuz roman yazarı William Wallace Cook'un beş yüzü aşkın kitabı. 1928'de basılan kitap, anlamadığım bir sayısal sisteme göre olası tüm argümanları sonsuz kombinasyonlarıyla bir araya getirmeye çalışıyordu. Ancak yazmak elbette salt tartışmaya dayalı bir şey değildir; her zaman kişinin sahip olduğu ve bildiği şeylerden çok, eksik olduğu ve görmezden geldiği şeyleri oyuna koymaktır. Kurgu motorunun her zaman eksik olduğu şey budur ve yapay zekanın hiçbir şeyi yoktur, her şeyden daha fazlası vardır.
Valkyrielerin YolculuğuPablo De Santis (Seix Barral) tarafından.
Pablo De Santis'in temeli
Pablo De Santis. Fotoğraf: Andres D'Elia / Clarín Arşivi.
Bir ölüm neyi temsil eder? Bu şekilde vermeyi düşünmek daha iyi daha fazla yoğunluk ve boyut: Günümüz toplumunda cinayet ne anlama geliyor? Bir tür olarak polisbiliniyor ki o sınırları ve aşırılıkları vurgular insanın özünü bulanıklaştırdığı ya da anlamını aştığı bir durum. Günümüzde öldürmek ve ölmek, şu soruyu sormak mantıklıdır: Bu hâlâ aynı anlama mı geliyor, hâlâ geçerliliği var mı?
İçinde Patagonya'nın turistik kasabası, Beyaz Orman'da cansız bir vücut belirir. Burası özellikle kasvetli bir bölge: her şeyi çevreleyen bir volkanla küllerinin patlamasıiklim yaşanmaz hale gelir. Geldiğiniz yer burası Komiser Conrado Nebraaraştırmak.
Şimdi De Santis'in bir çalışması olduğundan bunu beklemek mümkün. okuyucunun beklentilerinin ötesinde bir olay örgüsü çünkü sayfalar ilerledikçe bu hikayeye lezzet katacak sürprizler ortaya çıkıyor entelektüel zevk.
İle daha gerçekçi bir kenar önceki romanlarına göre Valkyrielerin Yolculuğu Küçük kasaba, büyük cehennem kavramına geri dönmeye çalışıyor ama polisten parçaları kendi kurallarına göre düzenlemeye çalışıyor.
Pablo De Santis. Fotoğraf: Andres D'Elia / Clarín Arşivi.
Gazeteci, çizgi roman yazarı ve anlatıcı Gençlik öykülerinden Pablo De Santis, evrenini genişletmeye devam etmek için polise geri dönüyor. Diyalog halinde Clarín Kültürü bu yeni romandan, polisten bahsediyor cinsiyet bugün ve bu zamanlarda yazmaya nasıl devam edileceği kurgu her zaman tehdit altında görünüyor.
–Yazar figürünüzle çok ilgileniyorum. Hikayenin bu noktasında kendinizi klasik tipte bir yazar olarak mı görüyorsunuz?
–Kendini kitaplarıyla gösteren yazarlar da var, kitaplarının arkasına saklananlar da. Ben ikinci gruba dahil olduğumu düşünüyorum. Bir okuyucu olarak klasik bir edebiyat görüşüm var: Hayal gücünü, teknik ustalığı ve “anlatı otoritesini” seviyorumGuillermo Martínez'in ve yaratıcılığının dediği gibi. Chesterton'un dediği gibi, kişi bilgeymiş gibi davranabilir ama zeki gibi davranamaz.
–Roman bir noktada şöyle diyor: “Polis haberlerini okumak tatsızdır: kötülüğün vücut bulmuş halini ararsınız ve yalnızca aptallık, saçmalık ve delilik elde edersiniz.” Böylece?
–Biz her zaman abartılarla yazarız ve bu abartıları karakterlerin karakteriyle ve anlatı dünyasıyla “kafiyeli” hale getirmeye çalışmalıyız. Yazmak abartıdır.
–Günümüzde okuyucular bir polisiye romanda ne arıyor?
–İyi polisiye romanlarda gerçeğe güven vardır. Karanlık ya da trajik olsa da hiçbir zaman tamamen şüpheci ya da nihilist olmayan bir edebiyat türüdür çünkü anlam arayışının, sonunda saklı olan bir gerçeği keşfetme arzusunun ifadesidir.
–Ride of the Valkyrielere nasıl ulaştınız?
–Bu romanın iki tetikleyicisi vardı. Bir yandan Puyehue yanardağının patlamasından önce ve sonra And Patagonyası'na geziler. Öte yandan, yıllar önce eşim Ivana Costa, İtalya'da bir düğüne katılmıştı ve orada ona, romanın sırlarından biri olan bir Sicilya kasabasının geleneğini anlatmışlardı. Hep böyle şeyleri kafanda tutuyorsun. onları kullanma zamanı gelene kadar. Babamın üzerinde “İşe yaramaz ama atılmaması gereken şeyler” yazan bir kutusu vardı. Bir yazarın kafasının güzel bir açıklaması.
– Yanardağın yanındaki küçük kasabanın iklimi ve sürekli küllerin hikayeye katkısı neydi?
–Romanlarda yer alan küçük kasabaların Agatha Christie'nin kır evlerinin biraz genişletilmiş versiyonu olduğunu düşünüyorum. Olay örgüsünde akrobatik hareketlere ve sıra dışı tesadüflere gerek kalmadan karakterlerin birbirini tanıdığı kapalı bir evrenle çalışmak güzel. Yunan trajedisi gibi polisiye hikâye de her zaman bir tür aile romanıdır., en uzak karakterlerin bile kendilerini yakın bulduğu yer. Sam Spade ya da Marlowe gibi dedektiflerin şehri dolaştığı katı Amerikan romanlarında bile, gerçekte onlar aynı zamanda bir aile, bir iş ya da bir heykelciğin etrafında toplanmış bir topluluğu da ziyaret ederler. Malta şahini.
–Polis memurlarınızın zamansız bir şeyleri var. Kasıtlı mı?
–Diğer romanlarıma göre bu daha gerçekçi, tarih konuşmaktan kaçınsam da olay örgüsü günümüzde ya da birkaç yıl öncesinde geçiyor olabilir. Edebiyatta somut ile özel ve evrensel arasında her zaman bir tür oyun vardır. Bize ilk anlatılan hikayeler – “Külkedisi” ya da “Uyuyan Güzel” gibi hikayeler her zaman evrensel özelliklere hitap eder. Bir ormandan, bir kaleden bahsediliyor ve biliyoruz ki, böyle bir ülkede böyle bir orman, böyle bir kale yok; Hayal ettiğimiz coğrafyayla aynı coğrafyaya aitler.
–Gençlik edebiyatı ile polisiye edebiyatı sizde nasıl diyalog kuruyor?
–Gençlere yönelik ilk romanlarımdan biri, Lucas Lenz ve Evren Müzesi, zaten bir araştırmacıya, bir kayıp eşya dedektifine yer veriyordu. Ve en yenilerden biri, Kim dedektif olmak isterİtalya'da Letteratura Ragazzi di Cento Festivali'nde ödüle layık görülen bu kitap, çocukluğumda okuduğum polisiye kitapların bir incelemesi. Sokakların, tiyatroların ve meydanlardaki anıtların Bayan Marple'a, Sherlock Holmes'a ya da Peder Brown'a saygı duruşunda bulunduğu, polis türüne adanmış hayali bir şehir ortaya çıkıyor.
–Bu romanın çok açık ve şeffaf bir anlatımı var. Yazılı anlatımda düzyazıya ne yer veriyorsunuz? Kendinizi bir senaryo yazarı olarak mı görüyorsunuz?
–Umberto Eco masal ile olay örgüsünü birbirinden ayırmıştır. Masal derken tarihin kronolojik sıraya göre gelişimini kastediyordu. Konu, olayların okuyucuya sunulma sırasıdır. Dedektif hikayesinde masal ve olay örgüsü hiçbir zaman örtüşmez çünkü ancak sonunda ortaya çıkan gizli bir hikaye vardır. Yazmak minyatür bir şehir inşa etmek gibidir. Her şey ortaya çıkana kadar belli bir sırayla gösterdiğimiz bir model.
–Bu yeni romanı ve sizin gazetecilik tarafınızı düşününce meslek nasıl bir yer kaplıyor? Kurgu yazmaya yardımcı oluyor mu, yardımcı olmuyor mu?
–Gazeteciliğe çok genç yaşta başladım, 19 yaşında zaten bir yazı işleri bürosunda çalışıyordum. Gazetecilik size hız ve güven verir. Daha önce gazeteciler şehir içinde ya da şehir dışında seyahat ederek yaşıyordu.Bir kişinin bütün bir günü haber odasından çıkmadan geçirmesi çok nadirdi. Daha maddi bir dünyada yaşıyorduk. Üstelik haber odaları egzotik karakterlerin şöhret arayışı içinde ziyaret ettiği çok canlı yerlerdi. Arşiv, çok yüksek rafları ve sonsuz ahşap kağıt zarflarıyla Alef'in analog versiyonuna benziyordu.
–Edebiyat her zaman tehdit altında görünüyor. Şimdi yapay zekaya geçelim. Ne düşünüyorsun?
–Yapay zeka hakkında hiçbir şey bilmiyorum ama kurgu yazmayı bir hafıza sistemine dönüştürmeye yönelik birçok girişim arasında KomploUnutulmuş ucuz roman yazarı William Wallace Cook'un beş yüzü aşkın kitabı. 1928'de basılan kitap, anlamadığım bir sayısal sisteme göre olası tüm argümanları sonsuz kombinasyonlarıyla bir araya getirmeye çalışıyordu. Ancak yazmak elbette salt tartışmaya dayalı bir şey değildir; her zaman kişinin sahip olduğu ve bildiği şeylerden çok, eksik olduğu ve görmezden geldiği şeyleri oyuna koymaktır. Kurgu motorunun her zaman eksik olduğu şey budur ve yapay zekanın hiçbir şeyi yoktur, her şeyden daha fazlası vardır.
Valkyrielerin YolculuğuPablo De Santis (Seix Barral) tarafından.
Pablo De Santis'in temeli
- 1963 yılında Buenos Aires'te doğdu. Buenos Aires Üniversitesi Edebiyat Bölümü'nden mezun oldu. Gazeteci ve çizgi roman yazarı olarak çalıştı.
- Diğer kitaplarının yanı sıra romanlarını da yayınladı. Çeviri (1998), Felsefe ve Mektuplar (1999), Hafıza tiyatrosu (2001), Voltaire'in hattatı (2002), Altıncı lamba (2005), Paris'in gizemi (2007), Antika satıcıları (2010), Suçlar ve bahçeler (2013), Kriptografın Kızı (2017) ve Belladonna Akademisi (2021), tamamı Planeta yayınevinde.
- Gençlere yönelik kitapları arasında Lucas Lenz ve Evren Müzesi (1992), Oyunların mucidi (2003), Son Bulucu (2011) ve Acantilado Otel (2021), diğerleri arasında.
- Ayrıca çizgi roman albümleri de yazdı Hipnozcu (Juan Sáenz Valiente tarafından çizilmiştir), Kitap avcısı (Max Nargile), şiirsel adalet (Frank Arbelo) ve kırmızı kale (Matias San Juan).
- 2004 Kónex de Platino Ödülü'nü, 2007 Planeta-Casamérica Ödülü'nü, 2008 Arjantin Edebiyat Akademisi Roman Ödülü'nü ve Ulusal Kültür Bakanlığı tarafından verilen 2012 Ulusal Kültür Ödülü'nü aldı.