PiKe
Member
Alejandra Costamagna beş hafta geçirdi Buenos Aires yazarlık bursuyla REM, Malba Müzesi'ndeki yazarların ikametgahı. Üstelik o yoğun günlerde Filba'ya katıldı. Şilili yazarın söz konusu olduğunda söylediği ilk şey: deneyimi sentezlemekiçin yeni bir fırsattı sesleri test edin ve çeşitli perspektiflerin provasını yapınbu durumda kitap projesi için Burada kalıyorum. Taslak, aralarında Güney Afrikalı Nobel Ödülü sahibi John M. Coetzee'nin de bulunduğu bir fahri komite tarafından seçilmişti.
Gibi kitapların yazarı Alçak sesle, İmkansız topraktan, Bir zamanlar bir kuş vardı, Dokunmatik sistem Ve evcil hayvanlar1970 yılında Santiago de Chile, Costamagna'da doğdu. Aynı zamanda bir gazetecidir ve Şili Üniversitesi'nden edebiyat alanında doktorası vardır.. Halen Diego Portales Üniversitesi Yaratıcı Edebiyat Okulu'nda ders vermekte ve çeşitli uluslararası medyada işbirliği yapmaktadır.
Yaratıcı süreçlerini ayrıntılarıyla inceleyen Costamagna, Zurna hakkında Arjantin'deki günleryaratıcı tekrarları, annesinin hafıza kaybını konu alan yeni kitap projesi, anlatıldığı yer ve bugün onu duygulandıran okumalar.
Coşku. Yazarlar Valerie Miles, Alejandra Costamagna, Cynthia Edul ve Jean-Noël Pancrazy, 11. Filba'da paylaştıkları panelde Malba kütüphanesinde.
–Ailenizin Şili ve Buenos Aires arasındaki göç ve yerinden edilme geçmişinde, ağlarınızda bu konutun “bildiğim ve bilmediğim bir şehri keşfetmek için küçük bir pencere” olduğunu söylediniz. Nasıl bir deneyimdi ve Şili'ye hangi duygularla döndünüz?
–Rezidans şuydu: yeni projeyi yeniden düşünmek için bir fırsat. Yazarlığın kendisinde ilerlemekten çok, sesleri prova etmek, parçaları hareket ettirmek, bazı okumalarla bağlantı kurmak, sallamaktı. Taslak, başkalarının hayatlarında yaşama, başkası olma meselesiyle çelişiyor.ve bu, bir ayı ödünç alınan zamanla yaşama ve yerel rolünü üstlenen bir yabancı olma deneyiminin bir parçasıydı. Bunun yazıya sızması muhtemeldir. Şehirde belirli bir yön olmadan yapılan yürüyüşlere, kullanılmış kitapçılara dalmaya, Malba'daki sohbetlere, Filba çerçevesinde María Moreno'ya yapılan saygıya, Taller Musgo'da güzel bir grupla yapmak zorunda kaldığım okuma tadımlarına değer veriyorum. Katılabildiğim halk eğitimi savunması için yapılan büyük yürüyüş, sevgili dostlarla yaptığım sohbetler, rastladığım kitaplar, annemin büyüdüğü kasabaya yaptığım ziyaret ve araştırmaya başladığım bir anıya yaklaşımım. Beş hafta boyunca açık antenler vardı.
–Metinlerinizde hafıza genellikle bir kurgu, yakınlık ve tarih, küçük çatışmalar ve kahramanların yaşadıkları yere hiçbir zaman tam olarak uyum sağlayamadığı için kendilerini yabancı hissetme hissi olarak ortaya çıkıyor. Seni onlara getiren ne?
– Dürüst olmak gerekirse beni onlara neyin getirdiğini bilmiyorum. Bahsettiğiniz şeye göre, küçük çatışmalara devam ediyorum. Aradığım bir şey değil ama tekrar tekrar ortaya çıkıyor. İlk romanımın başlığından şunu söyleyebilirim ki, Alçak bir sesleorada. Ben küçük tonla, çizgiler arasındaki çizgiyle, altından geçenlerle, odak dışı kalanlarla, gündelik yaşamın ölçeğiyle ilgileniyorum.yani herhangi bir zirvede olmayan, altı çizilmeyen, ünlem işaretiyle gelen karakterler kısacası. Bugünkü yaratıcı çalışmalarım, annemin hafıza kaybı ve o hafızanın bir kısmını kendimde tutma ihtiyacım nedeniyle sekteye uğradı. Bu yazıya girer mi, orada şekillenir mi bilmiyorum. Ama daha önce bahsettiğim günlük hayata yaklaşım biçimime müdahale ettiğini biliyorum.
Alejandra Costamagna. Fotoğraf: Clarín arşivi.
–Hikayelerinizde de farklı yaklaşımlar kullanıyorsunuz. Hikayeler, romanlar, kronikler, denemeler arasında kurgu dışı ve kurgu. Bu geçişler, bu melezler, bu ödünç almalar ve etkiler hakkında sizi ilgilendiren ne?
–Belki temaların az ya da çok sabit olabileceği düşüncesidir, ancak görünüm tüm farkı yaratır. Ve görünümle birlikte yapı da geliyor. Aynı maddeyi yoğunlaştırırsak ya da genişletirsek çok farklı şeylere neden olureğer onu parçalara ayırırsak veya bir kerede sayfaya atarsak, kesin tarihlerle tarihlendirirsek veya zaman ve mekanı bulanıklaştırırsak. Ayrıca nereden anlatım yapmayı seçtiğimiz, kime ses verdiğimiz, anlatıcının karakterlerle ilgili olarak ne kadar bilgi kullandığı vb. de önemlidir. Provada materyalle birlikte ortaya çıkan her şey. Yazmayı geniş anlamıyla bir makale olarak düşünmeyi seviyorum.
–Bir makalenizde en önemli şeyin hikaye değil, üslup olduğunu söylemiştiniz. Yazıldığı ritim ve kadans, sınırlara doğru sapma ve taşma. Hala düşündüğün bir şey mi bu?
–Hikayeyi umursamadığımdan değil ama tonda her şeyin tehlikede olduğunu düşünüyorum. Görünüm ve yapı hakkında söylediklerimle ilgisi var. Malzemeyle olan bağlantı bir tonu şekillendirirBunun ruh hali, duygusal eğilim ve dünya görüşü ile ilgisi vardır. Belirli ritim, kadans veya ifadeler de buradan gelir. Belki de o sıfır derecesini düşünürken yarı bilinçsizce beni çeken şey, kelimelerle sessizlik arasında kurulacak ilişkidir.
Alejandra Costamagna. Fotoğraf: Clarín arşivi.
–Latin Amerika edebiyatını nasıl görüyorsunuz? Son zamanlarda seni etkileyen ne okudun?
– İzlerini değiştiren mutant bir yazı görüyorum. Desteklerin, malzemelerin, referansların, mekansal ve zamansal koordinatların kesiştiğini görüyorum. Ben orada, türsel sınırların giderek dağıldığı ve kurgunun sınırlarının gergin olduğu sınır kitaplarında olup bitenlerle ilgileniyorum. Bu anlamda misafirlik yaptığım bu günlerde okuduğum yazarlardan biri de Luis Sagasti'ydi. Güzel sanatlar bana güzel bir eser gibi göründü.
– Peki özellikle Şili edebiyatı hakkında?
–Madem Arjantin’den bahsediyoruz, beni çeken şeyleri özetleyen bir yazardan ve bir kitaptan bahsedeceğim: İkinci dilJuana Inés Casas tarafından. Arjantin'de doğdu ama on beş yıldan fazla bir süredir Şili'de yaşıyor. Şilili bir yazardır. Ve orada altını çizdiğim şey şu Bir evreni tek yumrukta yakalama ve dille çalışma hassasiyetiBu çok açık görünüyor ama bugünlerde o kadar da açık değil. Casas daha önce bahsettiğim satır aralarında bununla çalışıyor; Clarice Lispector'ın kelimenin gölgesinde kalmamasını istediği satırlar arasındaki çizgiyle.
Alejandra Costamagna temel
Gibi kitapların yazarı Alçak sesle, İmkansız topraktan, Bir zamanlar bir kuş vardı, Dokunmatik sistem Ve evcil hayvanlar1970 yılında Santiago de Chile, Costamagna'da doğdu. Aynı zamanda bir gazetecidir ve Şili Üniversitesi'nden edebiyat alanında doktorası vardır.. Halen Diego Portales Üniversitesi Yaratıcı Edebiyat Okulu'nda ders vermekte ve çeşitli uluslararası medyada işbirliği yapmaktadır.
Yaratıcı süreçlerini ayrıntılarıyla inceleyen Costamagna, Zurna hakkında Arjantin'deki günleryaratıcı tekrarları, annesinin hafıza kaybını konu alan yeni kitap projesi, anlatıldığı yer ve bugün onu duygulandıran okumalar.
Coşku. Yazarlar Valerie Miles, Alejandra Costamagna, Cynthia Edul ve Jean-Noël Pancrazy, 11. Filba'da paylaştıkları panelde Malba kütüphanesinde.
–Ailenizin Şili ve Buenos Aires arasındaki göç ve yerinden edilme geçmişinde, ağlarınızda bu konutun “bildiğim ve bilmediğim bir şehri keşfetmek için küçük bir pencere” olduğunu söylediniz. Nasıl bir deneyimdi ve Şili'ye hangi duygularla döndünüz?
–Rezidans şuydu: yeni projeyi yeniden düşünmek için bir fırsat. Yazarlığın kendisinde ilerlemekten çok, sesleri prova etmek, parçaları hareket ettirmek, bazı okumalarla bağlantı kurmak, sallamaktı. Taslak, başkalarının hayatlarında yaşama, başkası olma meselesiyle çelişiyor.ve bu, bir ayı ödünç alınan zamanla yaşama ve yerel rolünü üstlenen bir yabancı olma deneyiminin bir parçasıydı. Bunun yazıya sızması muhtemeldir. Şehirde belirli bir yön olmadan yapılan yürüyüşlere, kullanılmış kitapçılara dalmaya, Malba'daki sohbetlere, Filba çerçevesinde María Moreno'ya yapılan saygıya, Taller Musgo'da güzel bir grupla yapmak zorunda kaldığım okuma tadımlarına değer veriyorum. Katılabildiğim halk eğitimi savunması için yapılan büyük yürüyüş, sevgili dostlarla yaptığım sohbetler, rastladığım kitaplar, annemin büyüdüğü kasabaya yaptığım ziyaret ve araştırmaya başladığım bir anıya yaklaşımım. Beş hafta boyunca açık antenler vardı.
–Metinlerinizde hafıza genellikle bir kurgu, yakınlık ve tarih, küçük çatışmalar ve kahramanların yaşadıkları yere hiçbir zaman tam olarak uyum sağlayamadığı için kendilerini yabancı hissetme hissi olarak ortaya çıkıyor. Seni onlara getiren ne?
– Dürüst olmak gerekirse beni onlara neyin getirdiğini bilmiyorum. Bahsettiğiniz şeye göre, küçük çatışmalara devam ediyorum. Aradığım bir şey değil ama tekrar tekrar ortaya çıkıyor. İlk romanımın başlığından şunu söyleyebilirim ki, Alçak bir sesleorada. Ben küçük tonla, çizgiler arasındaki çizgiyle, altından geçenlerle, odak dışı kalanlarla, gündelik yaşamın ölçeğiyle ilgileniyorum.yani herhangi bir zirvede olmayan, altı çizilmeyen, ünlem işaretiyle gelen karakterler kısacası. Bugünkü yaratıcı çalışmalarım, annemin hafıza kaybı ve o hafızanın bir kısmını kendimde tutma ihtiyacım nedeniyle sekteye uğradı. Bu yazıya girer mi, orada şekillenir mi bilmiyorum. Ama daha önce bahsettiğim günlük hayata yaklaşım biçimime müdahale ettiğini biliyorum.
–Hikayelerinizde de farklı yaklaşımlar kullanıyorsunuz. Hikayeler, romanlar, kronikler, denemeler arasında kurgu dışı ve kurgu. Bu geçişler, bu melezler, bu ödünç almalar ve etkiler hakkında sizi ilgilendiren ne?
–Belki temaların az ya da çok sabit olabileceği düşüncesidir, ancak görünüm tüm farkı yaratır. Ve görünümle birlikte yapı da geliyor. Aynı maddeyi yoğunlaştırırsak ya da genişletirsek çok farklı şeylere neden olureğer onu parçalara ayırırsak veya bir kerede sayfaya atarsak, kesin tarihlerle tarihlendirirsek veya zaman ve mekanı bulanıklaştırırsak. Ayrıca nereden anlatım yapmayı seçtiğimiz, kime ses verdiğimiz, anlatıcının karakterlerle ilgili olarak ne kadar bilgi kullandığı vb. de önemlidir. Provada materyalle birlikte ortaya çıkan her şey. Yazmayı geniş anlamıyla bir makale olarak düşünmeyi seviyorum.
–Bir makalenizde en önemli şeyin hikaye değil, üslup olduğunu söylemiştiniz. Yazıldığı ritim ve kadans, sınırlara doğru sapma ve taşma. Hala düşündüğün bir şey mi bu?
–Hikayeyi umursamadığımdan değil ama tonda her şeyin tehlikede olduğunu düşünüyorum. Görünüm ve yapı hakkında söylediklerimle ilgisi var. Malzemeyle olan bağlantı bir tonu şekillendirirBunun ruh hali, duygusal eğilim ve dünya görüşü ile ilgisi vardır. Belirli ritim, kadans veya ifadeler de buradan gelir. Belki de o sıfır derecesini düşünürken yarı bilinçsizce beni çeken şey, kelimelerle sessizlik arasında kurulacak ilişkidir.
–Latin Amerika edebiyatını nasıl görüyorsunuz? Son zamanlarda seni etkileyen ne okudun?
– İzlerini değiştiren mutant bir yazı görüyorum. Desteklerin, malzemelerin, referansların, mekansal ve zamansal koordinatların kesiştiğini görüyorum. Ben orada, türsel sınırların giderek dağıldığı ve kurgunun sınırlarının gergin olduğu sınır kitaplarında olup bitenlerle ilgileniyorum. Bu anlamda misafirlik yaptığım bu günlerde okuduğum yazarlardan biri de Luis Sagasti'ydi. Güzel sanatlar bana güzel bir eser gibi göründü.
– Peki özellikle Şili edebiyatı hakkında?
–Madem Arjantin’den bahsediyoruz, beni çeken şeyleri özetleyen bir yazardan ve bir kitaptan bahsedeceğim: İkinci dilJuana Inés Casas tarafından. Arjantin'de doğdu ama on beş yıldan fazla bir süredir Şili'de yaşıyor. Şilili bir yazardır. Ve orada altını çizdiğim şey şu Bir evreni tek yumrukta yakalama ve dille çalışma hassasiyetiBu çok açık görünüyor ama bugünlerde o kadar da açık değil. Casas daha önce bahsettiğim satır aralarında bununla çalışıyor; Clarice Lispector'ın kelimenin gölgesinde kalmamasını istediği satırlar arasındaki çizgiyle.
Alejandra Costamagna temel
- Gazeteci ve Edebiyat doktorudur.
- Romanlarını yayımladı Alçak sesle, Emekli vatandaş, Güneşten bıkmış bile Ve Ona burada olmadığımı söyle; hikaye kitapları Son yangınlar, Evcil hayvanlar, Bir zamanlar bir kuş vardı Ve Dünyayı terk etmek imkansız ve kroniklerin derlenmesi Yaya geçidi.
- Eserleri İtalyanca, Fransızca, İngilizce, Türkçe ve Koreceye çevrildi.
- Senin romanın Dokunmatik sistem 2018 Herralde Ödülü finalisti oldu ve Almanya'dan 2007 Sanat Eleştirmenleri Birliği ve 2008 Anna Seghers Edebiyat Ödülü'nü kazandı.