Jüri, karar ve merak uyandıran son

Ulusal ikinci tur seçimlerin üzerinden yirmi dört saatten az bir süre geçtikten sonra, üç jüri üyesi Clarín Roman Ödülü Sunulan dört yüzden fazla eser arasından önceden seçilen sekiz eserin önünde büyük bir masanın etrafında tartıştılar.

Zaman zaman politik gerçeklik kurgunun tonlarını alsa da, gerçeklerin ışığında, değerlendirilen kurgular artık daha geniş bir politik okumaya sahip oluyor. El yazmalarının seviyesinin sağlam ve eşit olduğunu kabul ediyorlar, ancak iki tanesi öne çıkıyor ve son aşamada kalıyor.

Anlatıcılar arasında hızla fikir birliği oluşur Samantha Schweblin Ve Ana María Shua ve romancı ve denemeci Carlos Gamerro. Tutkuyla fikir alışverişinde bulunurlar, erdemleri ve kusurları tartarlar ve şüphelerini gizlemezler. Gamerro, “Bunun zor bir karar olması rahatlatıcı” diyor.

Polisiye veya doğaüstü olaylardan belirgin biçimde lirik olanlara kadar çok farklı tür ve coğrafyalardan sekiz finalist arasında; Chaco’dan Córdoba’ya ve Montoneros’tan Magallanes’e kadar “yaşam deneyimi” teması hakimdir: kişisel hikayeler, ayrılıklar, hastalıklar, hayati yaşlılık ve çatışmalı akrabalar.

Birkaç kuşaktan oluşan bir aile destanı Arjantin tarihi boyunca devam ediyor. Başka bir romanın, bir çekim filmi senaryosu içerdiğini ve bir başka romanın da Hintli kadınların çılgın bir tarihçesi olarak önerildiğini söylüyorlar, “Leopoldo Lugones gibi.” Gaucho savaşı“Bu, finalistlerin sekizlisini “anlatı açısından oldukça karmaşık, kolay bahisler değil” olarak tanımlayan Gamerro tarafından belirtiliyor.

Kapaklardan yalvaran başlıklar var ama yazarları takma adların arkasına saklanmaya devam ediyor: Kasıtlı unutkanlıkAna Grama’nın yazdığı; Bir avcıyı cezbetmek içinSarı Aşk’tan; Ve eğer seni bir daha göremezsemPaola Ka tarafından; Karanlık öğleden sonralarıBorgo Nero’nun yazdığı; Zaman quebracho’nunTere tarafından; ManolaMaría Teresa’nın yazdığı; Bir aile kroniğiBaşdiyakoz tarafından; ChimangolarMolina tarafından.

Okuyucunun romana yaklaşma kaygısının derecesinin, onun beklenti düzeyini, dolayısıyla talep düzeyini belirlediği doğrudur. Ancak jüriler, eğer gerçek bir okuma amaçlanıyorsa, bilinmeyenle iyi ya da kötü yüzleşecek, kanıtlanabilecek, karşılaştırılabilecek hiçbir ön beklentinin olmadığını da göz ardı etmiyor.

Schweblin Bir gözlemini örneklendirmek için belirli pasajları bulmak amacıyla halkalı bir el yazmasını karıştırıyor: “Bir romandan gerçek anları olmasını isterim.” Yaramazlık olmadan olmaz, Ana María Shua Meslektaşlarını ya da kendisini yanıltmaya çalışıyor: “Moda olanı ödüllendirmeye utanırım.”

Gamerro, en iddialı romanlardan birinin siyasi kayıt ile terör arasında bir geçiş önerdiğini söylüyor ve bunun Gecenin bizim kısmıile ilgili Mariana Enriquez ve Stephen King’le. Kitabın yazarı, “Bu bir trend, izole edilmiş bir kitap değil” diye açıklıyor. Adalar.

“Kayıp bir kişinin ebeveynlerini kötü adamlar olarak kurguladığı için bir paradigma değişikliği istiyor” diye bitiriyor. Ve bu arada, Latin Amerika roman geleneğindeki kötülüğe yaklaşıma da gönderme yapıyor. Gecenin müstehcen kuşuJosé Donoso tarafından ve Bay BaskanMiguel Ángel Asturias tarafından.

Bu diyaloğun önünde ve arkasında her eserin görünür gizemi yüzer: niteliklerinin en açık şekilde ortaya çıktığı yer. Shua, gerçeğe benzerlik veya klişelerin kullanımı konularını tartışırken başka bir “nadir, tekil, tür dışı” romanın niteliklerini vurguluyor. Değerlendirme kriterlerinin kendisini “unutmaya, haz duymaya” teşvik eden şeyin rehberliğinde olduğunu ifade ediyor ve her kurguda anahtar olduğunu düşündüğü bir özelliği ekliyor: “Sizi harekete geçirmeli.” Gamerro da aynı fikirde ve konuyu detaylandırıyor: “Okumaya devam etme arzusunun ne olacağını bilmekle hiçbir ilgisi yok, keyifle ilgisi var… Bir hikayenin beni daha önce hiç bulunmadığım bir yere götürmesi hoşuma gidiyor.”

Toplantının sonuna karar verirler ve kapalı uçlu bir romanda olduğu gibi, kazananın gerçek adı Clarín katibinin önünde açıklanır. Samantha Schweblin Kitap karmaşıksa merakın çabaya galip gelmesi durumunda genellikle hayrete düştüğünü kabul ediyor.

Ve bu noktada kazanan romanın tehlikede olduğu daha çok şey var.” Bu eseri okumasıyla ilgili olarak, Şua Şunu itiraf ediyor: “Çalıştığımı unuttum.” Gamerro ise kararını başka bir argümanla gerekçelendiriyor: “Bunun daha rahatsız edici, daha rahatsız edici olması hoşuma gidiyor.”

Aynı jüriler farklı derecelerde rahatsızlık ve karmaşıklığa sahip çalışmalar yayınladılar. Samanta Schweblin’in yazarıdır. Kurtarma mesafesi, Ağızdaki kuşlar ve diğer hikayelerVe Yedi boş ev. Ana María Shua, diğerlerinin yanı sıra şunları yayınladı: Laurita’nın aşkları, Geyşaların Evi, ​​Kızı Ve Savaş. Carlos Gamerro’nun bazı unvanları: Adalar, Eva’nın Büstlerinin Serüveni, Cardenio Ve Onasların kafesi. Üçü de birden fazla kez ödül kazandı ve ödüllerin de bu nedenle var olduğunu çok iyi biliyor: Bir yazarın kendi eserini yargılaması neredeyse imkansızdır.

Bazen bazı yazıların kalitesini anlamanın yıllar alabileceğinin de farkında değiller. Hakim editoryal bağlamdan veya doğuştan gelen özelliklerinin (başkalarından) zaman alması nedeniyle. Bu nedenle, diğer şeylerin yanı sıra, bir edebiyat ödülü bir kısayol işlevi görebilir ve bir yazarı, daha az iyimser masallarının öngördüğünden çok daha erken bir zamanda okuyucularıyla yeniden buluşturabilir.