Hint Adaları Arşivi’nde sömürgeci komplonun incelikli bir tersi

Latin Amerika’nın sanat yoluyla anlattığı hikaye Sevilla’daki Hint Adaları Genel Arşivi’ne ulaşıyor. Ve Luis Felipe “Yuyo” Noé’nin iki tablosuyla fantazi, tema ve renk açısından vahşi bir şekilde serbest kalıyor: ilkinde sürüdeki yabani bir fauna ve ikincisinde onun sakinleri (bunlardan biri, ön planda, bagajında ​​kocaman bir yüz dövmesi var). Her ikisi de 1971 tarihli “Doğa ve Mitler” serisine ait ve onlarla birlikte ana salona giriyorsunuz. Bu kurumun zorlu bölgelerinde dört yüzyıllık İspanyol imparatorluk yönetiminin bürokrasisi yatıyor. Sona doğru, etnografya müzelerinin vitrinlerinde görülebilen, soyu tükenmiş uygarlıklardan kurtarılan figürlerin anısına – ve parodisi – Adriana Bustos’un leziz seramik “heykelcikleri” bizi bekliyor.

Burada, Sevilla’da, 9659. kilometrede Bienalsur’un açılışı yapıldı O geçen perşembe Aktif dosyalar, sizin Latin Amerika sanatının bir örneği. Yedi sanatçı ve bazıları serilerden oluşan on iki eserle, Küratörlüğünü Diana Wechsler’in üstlendiği, geçmişe ve bugüne dair bu alternatif anlatımları oluşturuyoruz, Untref bienali sanat yönetmeni. Bu açılışın ardından Wechsler bir sonraki uğrak limanı olan Ryad, Suudi Arabistan’a doğru yola çıktı ve Kasım ayında Madrid’deki Reina Sofia onu bekliyor.

Hint Adaları Arşivi alanı, çeşitli mermerlerden oluşan anıtsal girişiyle o kadar seçkin ki, Bir saygısızlık cüretini gerektirir. Ve mekanı “kolonileştirmeden” derinden rahatsız etme çabası da dikkat çekiyor: Eserler, bu kurumun doğasını ve hukuk düzeni hikâyesini alt üst eden, gizli bir varlığa sahip. Sergilenen eserler arasında Kolombiyalı Iván Argote ve Oscar Muñoz’un, Arjantinli Noé ve Adriana Bustos’un ve turu iki dijital eserle kapatan İspanyol Daniel Canogar’ın eserleri yer alıyor.

1785’ten bu yana, Hint Adaları Genel Arşivi, bu Casa de la Lonja’yı, daha önce Valladolid, Madrid ve Cádiz arasında dağılmış olan tüm sömürgeci bürokratik kayıtların deposuna dönüştürdü. 20. yüzyılda Amerika’nın tamamı bağımsız hale geldiğinde, bu geniş dokümantasyon kütüphanesi yalnızca akademik danışmaya açık kaldı. Topluluğa sadece 15 yıl önce açıldı ama Bienalsur sergisi, hafızanın bu heybetli mabedine “uzay”ın kağıt üzerindeki ilk müdahalesidir.

“Bu görüntü nedir, Hint Adaları Genel Arşivi’ne ait mi değil mi?”: Küratör Wechsler’in aradığı şey, sergilenen sanat eserinin önündeki izleyicinin bu tuhaflığıdır. “Bu yüzden Mekanı çağdaş eserlerle doldurmak istemedikancak kuruma sızan bir karşı anlatı yapmak için.”

Kolombiya Argote’sinden – seriden fotoğraflar Turistler2012- geldik Isabel sözleşmeyi teslim ediyor Ve Cristobal güneye, Kolombiya’ya işaret ediyor. Komşu çatıların geçtiği pencerelerin panjurlarına yerleştirilmişlerdir. “Sevilla’da İspanyol imparatorluğunun ihtişamı, burada çok canlı olan Endülüs saltanatının kalıntılarıyla buluşuyor; Şehrin her yerinde ve bu pencerelerden hakimiyet dönemleri örtüşüyor” diye vurguluyor Wechsler. Argote’unkiler ironi ile dokunmuş fotoğraflardır; İspanyol kahramanlar halka açık anıtlarda, grafitilerle dolu kaidelerin üzerinde duruyor ve And pançoları giyiyorlar.

Belki de en büyük ironiyle içeri sızan ve izleyiciyi bir hayal yolculuğuna çıkaran dizidir. MelezlerAdriana Bustos’un sekiz seramik heykelciği. Ondan Venüs 2 takımyıldızı (2018), varyasyon Göksel planisferler, Pandemiden önce Pompidou Merkezi için yapılan ve derginin Mil sayısının kapağındaki gibi N 2022’de. Görsel özetinde, Bu atlas, düşünce ansiklopedisinden marjinal kişilikleri çağırıyor, Hindistan’ın bilimi ve sanatı. Bunlar, İspanyol yönetiminden ilham alan diğer imparatorluklardan, ataerkil ve İngilizlerden asi yazarların portreleri.

Daha ileride, Bustos seramik “koleksiyonu”, camdan bir hayvanat bahçesi değil, taze yoğrulmuş kilden yapılmış sekiz küçük heykelcik, bizi okyanus navigasyonunun şafağına, haritaları süsleyen o hayvanlara götürüyor. Bunlar Melezler fantastik – yarı insan, yarı canavar, artı bir Deniz Kızı– mizah olmadan haraç ödüyorlar, deniz keşif rekorunu tamamlayan muhteşem fauna ve yeni dünyaların keşfiyle bozulan bir bilime fanteziyi aşıladı. Malzemesinin opaklığında, izlerin bırakıldığı kusurlu kilin ifadesinde, Kıdemli subayların değişmez ardıllığına meydan okuyor Duvarlarda on dokuzuncu yüzyıldan kalma yağlıboya portreler.

Adriana Bustos’un Sevilla Archivo de Indias’taki “Híbridos” serisinden minyatürler. Fotoğraf: Ariel Riveiro

Küratörle görüntülü görüşme yaparak gerçekleştirdiğimiz turumuzda Wechsler şunları söyledi: Melezler hayvan ve insan, 16. yüzyıl haritalarında çokça kullanılan hayali varlıkları çağrıştırıyor. Bilinmeyene dair yanlışlıkları hayal gücüyle değiştirme arzusuyla ortaya çıkan, ancak günümüzden alınanlar, Bustos ayrıca transgenderizm ve çoklu kimliklerden de söz ediyor. tartışılıyor.”

Kolombiyalı Oscar Muñoz’un iki videosundan biri (Vesika, 2004’ten itibaren) elleriyle hapsolmuş suda kendine bakan geçici bir Narcissus’u gösteriyor. Küratör şunu söylüyor Arşiv yetkilileri ona aynı adı taşıyan askerlerin kalıcı tablolarını kaldırmasını teklif etti. ama o, birkaç dakika içinde kayıp giden bu aynanın aksine, yüzyıllar boyunca değişmez olan yerlerinde kalmalarını tercih etti.

Claudia Coca’nın çalışması. Hint Adaları Arşivi, Sevilla. Fotoğraf: Ariel Riveiro

Perulu Claudia Coca’nın eserinde, bir dizi işlemeli keten panel, Guamán Poma de Ayala’nın Hint tarihçesi ile yerel bir kadının, topluluğunu inceleyen ve onun şiirlerini alarak ayrılan antropologla vedası arasında tezat oluşturuyor. İçinde Bazı hikayeler, diğer fırtınalar (2014), Cuzco bölgesinde doğan ve genel valilik döneminin büyük tarihçilerinden biri olarak kabul edilen 16. yüzyılın büyük Kızılderili tarihçisinden alıntılar yapıyor. Guamán’ın tarihi, Kızılderililerde insan kalitesi ve ruh sahibi olma konusundaki tartışmaya katılmamızı sağlıyor; merakla, onun İlk yeni tarih ve iyi hükümetPeru genel valiliğinden gelen bu belge Sevilla Arşivi’nde değil, Danimarka Ulusal Kütüphanesi’nde bulunmaktadır.

Claudia Coca’nın Guamán Chronicle’ı. Hint Adaları Arşivi, Sevilla.

Coca tanınmış bir Perulu sanatçıdır. Genellikle Amerika’nın üstesinden gelinen bir değer olarak melezleşme üzerinde çalışıyor. Bu işlemelerde olduğu gibi mestizajede de ötekinin bakışı kimlikle bütünleşiyor. Coca’nın pastel ve karakalem çizimleri de Uzak Mücevherler (2023); keten üzerine yapılmıştır. Onlarda Gıda sömürüsünü ve ticaretini sağlayacak Amerikan meyveleri birbirini takip ediyor İspanya ile denizaşırı kolonileri arasında.

Hammadde üretimi konusu bir kez daha vurgulandı Silinmez (2020), Paraguaylı Claudia Casarino tarafından. Sergide bitki türlerinin çizimlerinin yanı sıra kırmızı toprakla serigrafi baskıyla Guaraní kumaşlarından yapılmış çocuk gömlekleri sunuluyor. Çizimleri Sauvageot, Hildibrand ve 19. yüzyılın diğer botanik ressamlarının gravürlerine dayanmaktadır. Amerika’daki bilimsel gezilerden ve araştırmalardan bahsediyorlarAtlantik’in diğer yakasındaki gıda üretimini anlamayı ve bunlardan faydalanmayı amaçlıyordu.

Paraguaylı sanatçı Claudia Casarino’nun Silinmez (2020) adlı eseri. Fotoğraf: Ariel Riveiro

Diana Wechsler şöyle diyor: “Kızılderililer kadar sağlamlaştırılmış, doğaları ve nüfusları, ayrıca anlatıları kontrol etmeyi amaçlayan ve günümüzün değişkenliği ve eşzamanlılığı üzerine düşünen bir Arşivin önünde, iki çapraz parça gözüme çarptı; Noé’nin tablolarına ve ayrıca sanatçının kitabına, Batı’dan Doğu’ya, ve ayrıca o ChyronMadridli sanatçı Daniel Canogar’ın 2022’den iki videosu”.

İki dikey ekranda sunulan bu çalışma, Durmaksızın tekstil temaları ve geçici mimariler yaratan, dijital bir program ve bir dizi algoritma aracılığıyla haber manşetlerinin animasyonu. Hareketli metinleri okumak için zar zor zaman var gerçek zamanlı haber başlıkları ve televizyon prizleri. Her milisaniyesi bir sonrakinden farklı olan bu uçucu Canogar arşivi, kağıt üzerinde sabitlenmiş değişmez Arşiv’den çok radikal bir şekilde farklı, kavranması ve kontrol edilmesi zor bir gerçeklik sunuyor.

Sözleşme Evi

Sergilenen Latin Amerika eserleri, tavana kadar raflar ve karton kutularla kaplı duvarlarla çevrili. Geniş dikenlerin üzerinde (“İşe Alım Bölümü” yazıyor, yüzlercesi birbirinin aynısı ve tavana kadar)), Arşivi motive eden ticari sicil yapısının altını çiziyor.

Casa de Contratación’un asıl amacı, 1512’de Juan Vespucci tarafından başlatılan Kraliyet Kayıtlarını toplamaktı. Avrupa keşiflerinin ilk aşamasının hararetinde ortaya çıkan coğrafi bilgiyi sistematize etmek. Haritaları aracılığıyla, kroniklerden çok, fetih döneminde bulunan yeni topraklarla ilgili, başta okyanuslar olmak üzere tüm bilgileri aktardı.

Hint Adaları Arşivi’nin duvarları raflar ve karton kutularla kaplı. Fotoğraf: Ariel Riveiro

Bienalsur’un yanındaki ikinci salonda Arşiv Belgelerinde Avrupa sergisi sergileniyor, s. XV-XIX, bu kütüphanede bulunan çeşitli belgelerle birlikte. Bunlardan biri haritacı Vespucci’nin yaptığı hareketli portolano. çağrıldı portulanos’tan deniz yollarını kolaylaştıran kıyı haritalarınabağlantı noktaları arasındaki mesafeyi ayırt ederek (dolayısıyla adı). Ferdinand Magellan’ın gerçekten gizli bir portfolyosu olup olmadığı yüzyıllardır tartışılıyor. -Portekiz kralı denizci Henry’nin mülkü- bir okyanustan diğerine geçiş arayışı içinde böylesine bir kesinlikle yola çıkmak (Portekiz o zamanlar Pasifik’teki toprakları fethediyordu). Onu Patagonya’nın sonunda, İspanyol tahtının Amerika Pasifik kıyılarında ve Filipinler’de hakimiyetini kurmasına izin veren Tierra del Fuego’nun önünde buldu.

Sergilenen mücevherlerden bir diğeri de 7 Haziran 1494’te imzalanan Tordesillas Antlaşması’nın önemli belgelerinden biri olan Tordesillas Antlaşması’nın bir parçası. Avrupa küreselleşmesinin şafağında en büyük sonuçları doğurdu. Columbus Amerika’ya geldi ve birkaç ay içinde Portekizli Vasco da Gama, Afrika kıyılarını güneyde çevreleyen Hindistan’a giden bir rotayı Portekiz için sağlamlaştırma misyonuyla yola çıktı. Sayfası Tordesillas bizi tamamen İber gücünün kuruluş baş dönmesine atıyor.

Luis Felipe Noé: “Doğa ve mitler” dizisi, 1971. Sevilla’daki Hint Adaları Arşivi. Fotoğraf: Ariel Riveiro

Oldu 1492’de görülen kariyer ve zenginlik böyle sadece iki yıl sonra, ilgili kraliyet ailelerinden iki taç, Katolik Hükümdarlar ve Portekiz Kralı II. John, “Kutuptan direğe bir çizgi” oluşturarak dünyayı ikiye bölmeye karar verdiler. Cape Verde’nin 370 fersah batısında bir sınır meridyeni. Bu ikili anlaşmanın iki orijinal belgesi var, diğeri Lizbon’da saklanıyor. Bu Antlaşmadan bu yana dünya farklıydı. Kaşif Elcano’nun birkaç on yıl sonra “Majesteleri”ne söylediği gibi, “dünyanın yuvarlaklığı” tavafla ispatlanmıştı.

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir